真情假爱

冲着钻石王老五跟尤物看的该片，看了三十分钟，有点困，暂停，睡一觉，然后继续。到最后半小时，才进入高潮，开始黑色幽默，才想起竟然是科恩兄弟的作品。一个靠帮有钱人离婚发财，一个靠帮人打离婚官司赚钱，一对活宝，结婚离婚复合，因为爱情，还是因为金钱？

110703下外公家

一个冤家变眷属的俗套，但是充满张力的喜剧效果加上帅哥靓女，还是看得很过瘾。之前看过类似的婚姻律师题材的还有一部《诱惑法则》，而最大的不同是《真情假爱》中的女敌变成了婚姻行骗的实践者。这场无仁义的战争，具体成了环环相扣的对决，出口成章的讥辩，还有那鱼死网破的狠招，大有魔高一尺道高一丈之势，结局却又人算不如天算，天算又不如一个看似缥缈的一个“爱”字。看到克鲁尼走下演讲台时那种略显夸张造作的气氛，就感到结尾不会这么简单，推出全屏看了看时间，果真还早着。

这个蔑视真情的战场，一点点单纯都会被玩弄，被玩弄的人又怎会善罢甘休。讽刺，是科恩电影永恒的基调。人的阴谋、疯狂、脆弱和小心眼，都会在一种调侃般的节奏中一股脑儿推向眼前，被更加夸张地曝光、放大。遗憾的是克鲁尼的向善之举来得太快，太彻底，没有一个深刻挣扎的过程，思来想去，泽塔琼斯的美丽固然是原因，但根本原因是克鲁尼被他的上司的样子吓懵了，不想自己也变成那样。哈哈，那个颤颤巍巍的老头，想到他笑得我啥都不想说了。

科恩兄弟作品《真情假爱》观后座谈会纪要
/范达明整理/

时 间：2011年12月31日（星期六）上午10：55—11：25
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
（恒庐艺术影吧“科恩兄弟电影月”《真情假爱》观后现场）
与会者（发言序）：范达明、何吉、丁云珍、武蔚、陈杏生、施薇、朱锡林
（观片者：庞健、周晶、陈大瀚、周晓峰、姬伯庆、方永根、刘凌发、金婷 等）
主持人：范达明
录音并记录：武 蔚
    
影片《真情假爱》的题材与意义
范达明：今天一些单位实际上是上班日，不放假，有些朋友没来，不过看看这里来的人也不少啊。“科恩兄弟电影月”今天是最后一次。上次献映的影片《金钱帝国》有金钱元素，今天这部片子金钱元素还是存在，主要讲了爱情、金钱、友谊、法律等问题。男主人公是个离婚官司律师，女主人公则是个凭借一次次结婚离婚来谋取钱财的拜金女。
何 吉：那个石油公司老板是哪个演员扮演的？还有那个杀手不用负刑事责任吗？如果在中国大陆，这个女主角和男主角的关系是恢复不起来的。
范达明：我看这部片子从最初的杀人到最后的不杀，还是有点像《冰血暴》的思路（最初设定的绑架到想不绑架），这个片子带点幽默与风趣，也还是有现实意义的。现在确实有一些富婆带着一些较漂亮的年轻女子，专门以此为谋生手段。
何 吉：这个女主角弄到最后是在骗律师的钱，就像是找来一个演员演了一场戏！
丁云珍：她也是报复，因为在前面的离婚案件中，男主角帮助女主角的丈夫，导致她净身出户，所以她不管你真的爱还是假的爱，她现在要报复，最后导致男的很惨。

婚前协议和以结婚离婚为手段
何 吉：实际上也充分证明了这一点：不管国内还是国外，现在婚前协议是必须要签的。根据当代人那种浮躁的心理，这协议是一定要签的。
丁云珍：现在我国不是规定了房子老的一代买的，归老一代吗？当然这也是有争议的，这是商品经济的一部分了。以前一个女的嫁到一户人家，就承认是一户人家的一份子，没有离婚现象，也不存在继承问题。现在实际上是破坏了原来的道德关系，结婚不再是以爱情为目的了，所以应运而生了一批人，以结婚离婚为手段牟利，这也是一个取财之道。这个男的哪里是爱她啊——他要杀她，但一看她有钱了，又不杀了。
何 吉：你这样想是单向的，你不理解男的，你根本不理解男性，不理解男性是要痛苦一辈子的。
范达明：你觉得这个男主角是爱女主角的吗？
何 吉：男的一部分原因是看中了女的的钱，看她又骗了一个石油公司老板，有钱了，杀了她划不来了。
范达明：这里我们避开杀人后会怎么样的问题，应该说，后来这一段，风格上说有点搞笑了，当然也是影片的一种艺术虚构。
何 吉：当前社会是一个男权社会，我劝那些有才华的女子一辈子也不要去结婚：看中哪个跟他生活一段时间，认为不好马上可以离开。当然是指那些有特殊才能的女人，一般人还是老老实实嫁个人结婚。

现代社会的婚姻及其趋势：爱我的人，还是爱我的钱
丁云珍：整个社会的婚姻趋势以后会怎么样？
何 吉：像章子怡、徐静蕾这样的，是不需要婚姻的。
丁云珍：她们也找不好，不知道你是爱我的人还是爱我的钱。
何 吉：人跟人不一样的，人跟人没办法比的，如果像李清照那样才华很大，或者像张爱玲那样，根本不用嫁个汉奸，做这样人的老婆，没这个必要。
武 蔚：那么，何老师，张爱玲不是很爱那个胡兰成吗?
何 吉：那也就证明张爱玲傻，尽管张爱玲小说写得很好，但她的生理状态很傻。

婚姻介绍的方式与做媒
范达明：老陈说几句吧。
陈杏生：这部影片以喜剧的形式讲了爱情和金钱的问题。以前老一辈没有现在那么复杂，刚才说的嫁过去成为家庭一份子，丈夫死后为第一继承人，儿女为第二继承人。这个电影以喜剧形式反映了所谓“爱情快餐”问题，什么道德、性关系，统统不管的。现在我们看一本电影，也不能脱离电影故事的背景、年代。美国的经济结构比我们厉害多了，中国现在也跟国际接轨，现在我们这里的年轻人真的有爱情的多不多？应该说也有，我老婆就不是为钱，真的，我是孤儿，一无所有。
范达明：你当时是在兰州歌舞团吧？
陈杏生：是的，我是回到杭州来才谈恋爱跟老婆结婚的。我也是与时俱进，能接受一些前卫思想的。我认为现在的年轻人，女的能考虑现实实际问题物色一个人是不错的。但是，“快餐”是不可取的。爱情不能当“快餐”。还是我们老一套的观念，我们不从政治制度上讲。我现在在给年轻人做媒，他们也托我在找，我要考虑到：她是否为钱，他是否为她漂亮。媒人做不好要被“抽头皮”的，那就见鬼了。问题是这个媒怎么做，这里面有个金钱问题、人的漂亮问题。
何 吉：如果在50年代毛的时候，做媒是可以的。但是现在胡锦涛的时候绝对要“抽头皮”的。
陈杏生：婚姻介绍的方式，社会上一定有的。万松岭上就有。
何 吉：万松岭上有很多老头老太为儿子女儿来谈，最后是变成自己在谈。
丁云珍：这也是一个喜剧：为儿女相亲的结果，是老头老太走在了一起，你也可以写个喜剧了。
范达明：老朱说几句吧。
朱锡林：你们说，我听听。
丁云珍：我也是好久没来了，今天是最后一天，来了向大家问个好。

科恩兄弟作品的特色与风格
施 薇：片子前面卖泳池清洁剂的故事是个引子吧？引出男主人公的职业。
何 吉：幕后策划的是躺在游泳池边上那个戴墨镜的女的。实际是给年轻女子在策划的。
施 薇：范老师，我问一下：这部片子体现科恩兄弟的特色在哪里？
范达明：这部影片表现科恩兄弟的特色不是太强。这次“科恩兄弟电影月”有五个星期六，排了五部。最近他们有一部叫《大地惊雷》的，我看了一下不是太理想，是西部片风格。有一部《老无所依》，在第80届奥斯卡评奖中获得了4项奖，这部片子还没有弄到。所以就排上了今天这部片子，还可以看看，是喜剧风格。上次的一部《金钱帝国》也是喜剧风格。
施 薇：科恩兄弟的影片都是喜剧风格吗？
范达明：不，恰恰相反，作为他们独特风格的片子，很多都是惨剧。《血迷宫》、《冰血暴》以凶杀为主，有黑色片元素；《米勒的十字路口》是黑帮片。导演并不是出生在大城市，很多电影都是以小镇为背景。

现代人要思考的是你在婚姻中到底想得到什么
施 薇：这本片子还是主要围绕金钱、爱情、法律在讲。
何 吉：两个律师把撕破的东西抢走，是什么意思?
范达明：撕掉了，没协议文件了，但在法律上还是会有后果的。
施 薇：那些法律规范对当事人来说是非常要紧的，律师是为了赚钱，当事人还是以情爱为主。
范达明：这样说应该也对。
施 薇：我讲两句啊。谢谢范老师提供这么一个机会，我是第一次来。我前段时间看了徐静蕾的《亲密敌人》，讲了现在中国社会上、商场上的一些男女爱情。作为社会层面或法律层面和作为夫妻层面的交往，这是两个层面。今天的片子和这个电影有些相似，反映出了拜金的问题、人与人之间互不信任等社会问题。现代人要思考的是你在婚姻中到底想得到什么。

纯粹的爱情、男性的爱情与真正的爱情
范达明：像以前那样认为婚姻是纯粹的爱情的，那是理想主义。
施 薇：现在社会不一样了，生存竞争压力很大，很多现实的问题必须考虑；如果不考虑，婚姻的幸福也会打折扣。
陈杏生：梁山伯、祝英台算不算纯粹的爱情？女方对男方那么好。如果从某种角度上讲，是纯粹的爱情，有拒婚啊，抛弃财产啊。
何 吉：我现在告诉你，祝英台对梁山伯是爱情，梁山伯对祝英台那绝对不是，连男的女的都没搞清楚，或者说是同情，还是什么别的……
范达明：就这部影片来说，男主角这个律师也是看穿了这个女的，从某种意义上说也是认为她道德品质低下。但是男主角喜欢这女子的美色：你是个美女，所以我喜欢你，这是男性的本性，也是男性的爱情动机吧，或者说也是男性爱情和婚姻中的一个重要因素。
何 吉：根据生理科学的分析，一个男的喜欢女的最多是13个月，超过13个月就没有了激情，所以是没有纯粹的爱情的。男性是这个地球上所有动物品种中的一种，他超脱不了他的动物属性。
丁云珍：那么照你的这个意思，大家都不用结婚了——今天我跟你好，我跟你过两天；明天跟他好，跟他过几天。应该说，真正的爱情，还是有的。

2012年1月6日录音初稿，1月12日整理

从任何方面看，《真情假爱》都不像一部正宗的科恩兄弟作品，严肃起来不够科恩，滑稽起来更不够科恩，也正因为此，评价不高。

乔治•克鲁尼的演技是精彩的，他的角色不时就有惊人之举，但却丝毫没有用力过猛的情况出现，相比之下泽塔琼斯从头至尾的冷艳和不苟言笑就多了几分本色。

但克鲁尼的角色设定很有问题。这个巧舌如簧又十足滑头的律师本应该是个精明角色，他在法庭上的机智辩论，在演讲上的临场煽情，办公事时圆滑谨慎，调情时也处处显出其睿智和城府，与泽塔琼斯接吻后对于对方“我会让你丢工作”的质询，回以“那也值了”的情圣色彩浓烈的对答，十分令人陶醉其魅力。只不过偶尔闪现出一点痴痴的傻劲，例如在开门会见泽塔琼斯前对镜一番演练就让人忍俊不禁，但整体而言，这个角色可绝不傻。

而神奇的是，影片过了大半，到了买凶杀人那一段开始，克鲁尼的角色却瞬间转变成了类似《冰血暴》中绑匪那样平庸而倒霉运的蠢材一般，其后的故事风格也和前面完全脱节，成了科恩兄弟为人熟知的“计划不如变化快”的黑色喜剧桥段大堆砌。比如二人在房中拿着喷雾器摸索，互相喷了对方一脸，然后跌跌撞撞四处碰壁惨叫连连，随即又撞正已经反水的杀手，这样的情景，绝对和前面的人物设定大相径庭。

你若觉得这纯属意外，不足以证明克鲁尼变傻了，那么之前他在车上的一通电话足以打消你的疑虑。克鲁尼为了阻止杀手行动，急打电话给泽塔琼斯，说了一通愚蠢之极的煤气泄漏之类的借口，挂了电话他居然冒出一句“我想她相信了”，科恩兄弟要不是特意让观众嘲笑一下克鲁尼此时的智商的话，那他俩的智商多半有点问题了。

而这场“互相买凶”的闹剧在结尾被一两句话就轻描淡写的化解了，故事又回到了那种正儿八经的模式，我在想，是不是科恩兄弟编到一个多小时后编不圆故事了，所以插入一段他们最拿手的喜剧桥段来充数，然后借机收拢线索，圆满剧情？如果真是如此，那这哥俩也太没诚意了，好在观众的评分给了他们一个教训。

整个故事中有一个十分关键的包袱，是故事逆转的关键，也就是泽塔琼斯一开始找人假扮富豪与其假结婚的计划，从而报复克鲁尼，骗走他的钱财。个人觉得从悬念角度来说，这段处理的十分失败。

观众进影院之前，已经大概知道这是一部男女斗智的喜剧片，所以泽塔琼斯在法庭上被克鲁尼击败之后，大家的心中想的是，恩，她一定要施以报复了。接下来果然出现了苗头，她找到了一个露宿街头的流浪汉，也就是片子一开始因老婆出轨打官司输给了克鲁尼的人（我们能认出这个已经胡子拉碴的只出现过几个镜头的配角，是因为他手中还抱着那个前面曾强调过对他十分重要的奖杯，不得不说这个设计很讨人喜欢），但是在她要这个人帮他找人之后，却完全没有了下文，后面她再次出现是和一个富有的企业家来找克鲁尼，商谈签订婚前协议。

这时观众的心还悬在那里，他们迫切想知道泽塔琼斯设了一个什么样的计来引克鲁尼上钩，而这个签订婚前协议的段落十分平淡，并不能激发出足够的张力来使他们忘掉这个悬念，这个悬念的解决也并不复杂，稍有思考能力的观众就可以猜到，这个企业家一定是假的，是泽塔琼斯计划的一部分。而猜到这一点之后（即使当时并不肯定），后面的婚礼撕协议，六个月后离婚，以及两人再次在赌城相遇的段落，无不逐渐证明了这个猜测的正确，直到看到克鲁尼终于被泽塔琼斯所吸引而结婚，大家心里对这段诡计已经知道的八九不离十了，因而之后的包袱一抖，完全失去了应有的震撼力。

为了使悬念产生惊人的效果，导演需要观众在谜底揭晓之前对相关线索知道的尽可能少，但没有任何线索提示就直接出现的悬念揭晓也达不到效果，最好是一种略加暗示，观众会记住但并不留意，最后爆发出“我怎么没想到”的震惊，那才是理想的效果。而这种暗示，很大程度上取决于导演如何能控制观众的关注点，或者说，让他们自然而然的忘记一些东西的重要性。

我们来比较一下《玩具总动员3》中一个处理出色的“忘记”。在片尾的高潮中，玩具们被送到了垃圾场，刚一落地，一辆巨大的铲车过来，把三个夹子娃娃推走了。这时观众必然会关心，它们的命运怎么样了？但导演绝不给你多一秒关注的时间，因为接下来，主角们所在的玩具立刻有了同样的遭遇，而且在被推进通道之后，是一系列让人目不转睛的惊险过程，玩具们屡次化险为夷，又屡次陷入新的危机，整个过程的节奏极其紧凑，还有大熊背叛之类的反常处理出现，观众的情绪完全被控制，与这一群玩具同呼吸共命运，根本不会有多余的脑细胞记得那三个夹子娃娃是剧情没有交代的。

因而到了最后千钧一发的毁灭时刻，夹子娃娃及时出现施以营救，就足以让人有一种意料之外情理之中的情绪升华，获得欣然的观影感受，赞叹编导的智慧。

《真情假爱》的这个“忘记”设计与之一比，水准高下立判，由此也可以看出，悬疑情节的安排并不是一件容易的事，即使是科恩兄弟这样的精明高手，也未能准确判断观众的心理。而这样一个在片中扮演重要角色的悬念的不成功，也令得整部影片只能是一部泛泛之作，是科恩兄弟导演生涯中的一个败笔。

文/方聿南

若不是他们两位主演的话......这样一部电影估计在茫茫影片中早就被埋到地下九层了。

剧情也是麻麻地，你看了个开头就大概知道接下的所有走向，但你还是想看看这两个人在爱情中如何斗智斗勇，结果......他们根本就没有斗！就在一起了......又在一起了......T T

我中途恍惚间还总以为会出现类似偷天陷阱那样的激烈情节呢！结果这知名导演知名男主知名女主以及知名配角们乃们就给出这样一部电影......