三大队

感谢刘欢老师的片尾曲，感谢所有主创，《三大队》请务必大卖！务必多多提名多多拿奖！

三部电影连着上一开始我以为我会最喜欢看了三遍的无价之宝。因为强烈的个人风格和叙事不讲常规的人物故事实在太吸引我了，而且怼脸特别多特别爽。刀尖的故事不够好，比较平庸。当时不觉得三大队会爆种是因为觉得这个故事基本稍微对电影梗概有了解就基本全知道了，毫无惊喜。但是看完之后整个团队用他们的实力告诉我，毫无疑问，三大队赢麻了。因为金鸡映后评价很好，所以心理预期很高，但是居然！高预期！高回报！太牛逼了这种期待拉满没有落空的感觉特别爽！

下面简单聊电影，涉及剧透。

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1.节奏特别舒适。两个多小时的片长，只用了半小时来讲入狱前，但是这紧凑的半小时全是有用信息。留了非常多后面的伏笔，也基本讲清楚了每个人的家庭，非常厉害。没一处闲笔。

2.故事无比扎实。还没去看原文，一直怕被大剧透没看。目前暂从电影的角度，特别喜欢他们出狱后墓地重聚那段戏，他们五个和师娘每个人都演得特别好。虽然我知道他们一定会和程兵走但是从一开始的拒绝到后面一个个嘴硬地加入，特好。这一部分值得反复拉反复看。然后应该很多人都会说先加入的最先走，最后来的反而撑到最后这个点，不知道原文里有没有。而他们一个个的退场原因都花了大篇幅去拍，生活的真实照进电影，特别好。

3.张译太牛了。是张老师粉丝，但是我看到中段的时候，心里萌生出一个想法：张老师怎么感觉演得一般啊，很平淡啊。后来我逐渐发现不对劲了是在重聚的酒桌他们唱少年壮志不言愁的时候。每个人的反应都很好，唯一不在唱歌但泪流满面的程兵突然让我意识到这个角色难演之处。其他四个人个性都很鲜明，都有重要的记忆点，比如张子贤抠门借烟+不会说话，比如王骁有一个很好很好的妻子有人要担心+是个好厨子，比如魏晨从头到尾是愣头青+热血青年毛毛糙糙，比如曹炳琨试图整点玄学但始终没办法自我说服，还是执念到最后。他们每个人人物的记忆点都很深很鲜明，可程兵其实不是。前半段的他，虽然入局，但是不知道为什么，我觉得他更像旁观者，或者说，前半段我们是在通过程兵视角了解发生了什么。我们知道程兵是个靠谱的队长，有一个很好的平凡家庭，有可爱的而且很爱他的女儿，脾气急躁(他们五个都蛮急躁的)。就没了，就是那种警匪片里很传统的好警察形象了。他的最最最高光在从河里上岸之后那个和牛合影的背影开始(个人认为)。我执我执，是曹炳琨说的，可真正最执的还是程兵。说好了比赛谁先游到对岸，说好了一定抓到凶手，那就不听不看不想铆足劲游到对岸，那就想尽办法让坏人伏法。从那里之后，他的真正高光才开始。已经过去几个小时了我还是无法忘记最后那个在警察局，贴着蓝色警察标样横条的玻璃门里面，他的眼神。那一段实在拍得太好太好，那么多年时移世易，他变了太多身份了，但最后的最后，他还是那个答应了就一定要抓到凶手的程兵。

还有一处，是他和凶手在小区楼下见面那里。之前看了大鹏的第八个嫌疑人，故事类似，当然那个是犯人角度的，同样有这个多年后的警察犯人相见的类似画面。但那个是比较意料之中的、比较常规的、外露的比较明显的那种震惊和迟疑，而且更多是关注犯人的震惊与迟疑。这里面完全不一样，犯人一直没认出来，父王演的意思应该就是没认出来，所以张译演的更有意思。单元楼门口躲在树叶背后那个不可置信又按捺不住狂喜的转身，那个表情实在太牛了，然后是跟上去两次的搭话。二刷这段决定盯着张译眼睛看，他在努力地、用力地确定确定再确定，真的是他吗真的是他我要好好看看他终于找到他了，还有一种终于找到你了的开心和强行忍住之间的平衡，特别特别神。短短两段对话，感觉演出了特别多的内心戏。

4.说说其他角色。最想说的是：我天呢，张子贤什么时候练得这么高大魁梧了！！！王骁和曹炳琨两个演得真是太好了，四个人里头还是差距明显。好演员真的就有一种让人信服的能力。墓地那里王骁短短的一段话，泪点特别多。不赘述了。他说梦醒人散的时候本人使劲流眼泪。还有后面退场的时候瘫坐在地上的自述和车站送别的那个转身，特别神。还有师傅，老人家一如既往稳定输出。青山在，人未老，青良啊张青良，青山始终在，人老不服老啊。(啊啊啊串戏一下姆们青山～)

演程兵妻子的女演员也很好，尤其是出狱后，对比特别好特别明显【谁看了不骂一句教师工资低啊！！！】

还有个细节，程兵一家和师父一家其实是相似的家庭。都是警察+老师的体制内组合。两位女性的选择都没错都是为了生活，但师母更有那种宽容、温和、慈祥的感觉。

5.上价值

到魏晨退出的时候，我有一部分思维跳出了电影在想，人活着到底是应该就这么“生活下去就行了”还是“多少执着点什么”。电影里太多人在劝程兵放下了，有的人口头，有的人自己退出，望不到头的追凶路，无数次的失败，家人的不理解，生活的落魄，太多太多了，归根到底都是师娘那句:“好好的”。甚至差点击败他的，都不是好多次的碰壁，而是看到其他老年人安享晚年的快乐退休生活。那本该也是他的生活，是他本来应该触手可及的幸福人生。

这电影最牛的地方在于，后劲极大。不知有意还是无心，看的时候结尾我并没有太get到为什么要让眼睛肿了的程兵就这样站在人行道上，人们从他面前来来往往就结束了。相似的看了不少，以为只是平淡结束了。直到我听完片尾刘欢的那首歌，眼睛红红走在回家的路上。快要五点的光景，夕阳上来了，天色很好看，我走出电影院，走入人群。和片尾的程兵一样。

我突然意识到了，我执到底有什么意义，也意识到了那个结尾的深意。现在的年代，普通人相对于这些有勇气有毅力执着数十年光景的“模范榜样”们，大多都是抱着看看“感动人物”而已的心态，然后回到自己的人生继续去当一个普通人。现实中像程兵这样的人真的不多见，多见的是三大队其他的人。社会需要程兵，因为正是这样的一个个人，在推动着社会各项体制的完善与健全。这部电影跨越那么多年也侧面展示出了公安机关办案理念、工具、方法的变化与进步，这些进步的代价，我想和文明一样，大多是血淋淋的。所以时代需要程兵这样“掀掉屋顶”的人。他们渺小但是无比伟大，他们可以是程兵，也可以是张桂梅，也可以是其他好多好多被讲述出来的人物故事里那些主人公。

我们可能不能成为程兵，可我们可以成为三大队其他的人们。他们也是这条漫长的追凶路上，不可缺少的一份子。这也就是为什么这部电影叫三大队，而不叫类似千里追凶这种类似的噱头名字吧。

感谢程兵，感谢三大队，感谢每一位人民警察。尽管程兵只抓住了这么一个犯人，但只有千千万万个程兵，才能让这个社会逐渐不那么需要防盗窗，让离家的人，再晚都能回家。这和骆闻舟说的我们作为警察的工作就是不能让女孩不敢穿碎花裙，一样地有力量。感谢每一个愿意多一点“我执”的人，你们都在让这个社会往前进了一小步。

我记得余光中先生有一段特别有名的话：“通往理想的途径往往不尽人意，而你亦会为此受尽磨难。但是，孩子，你得尽量去争取，理想主义者的结局悲壮而绝不可怜。”

期待上映后的二刷！

程队身材太好辣！！

「三大队」，值得一看的商业片。

这个创作公式终于也被国产片熟练掌握了：Underdog落魄警察（欧美警察则常常自备点outlaw属性）+中年男性的中年危机（家庭困境/经济困境/亲情牵挂/健康问题）+一波三折的追凶历程+点缀洒点集体主义的热血+个人英雄主义的孤勇。齐活儿。

说它是“创意公式”也绝对没有说“创意得轻巧”的意思。能用好公式真不是特别容易的事儿。而且好用的公式就是值得反复用的。像请回答系列的公式，韩剧一直抄到现在，抄也抄出了机医系列的作品。

像「三大队」套用的这个公式，在「真探」上成立，在女性版的「东城梦魇」上也成立。甚至再往其他职业拓展一下，在「flack」上也成立，核心要素变成“落魄中年女性的压抑但精彩职场生活”+“中年女性危机（原生家庭阴影/未婚怀孕/职场压力）”。

这就很多创作者都说的“及格的东西要大量地有”，这片子就非常典型。剧情流畅，逻辑能看，人物弧光完整，演技到位。样样到六十，这玩意在国产市场上就能达到罕见的七八十分了啊。

【尤其他还能做到“讲犯罪题材，且不被审得七零八碎”，真是要羡煞隔壁张艺谋跟曹保平。

在这么艰难的创作环境里，不得不说咱们中年男演员这命还是相对好点儿，碰上囫囵角色的概率比女性演员高不少，碰上逻辑合理剧情的概率比年轻演员也高不少。

这一个片都能整出个男团走秀的场面了，啧啧啧～张译跟张子贤再来几个这样的合作，我大概就要从万里归途从头磕起来了

《三大队》的电影中段，在追凶小队成员陆续坚持不下去，选择退出离去的时候，正赶上举家团聚的除夕夜。

此时背景音乐应景地响起李谷一每年在春晚演唱的《难忘今宵》，这首1984年创作的家喻户晓的优美歌曲，第一次让人听到了彻骨的悲凉。

而上一次有这种感受，还是在张律导演的《白塔之光》里，一场中年人狼狈而落魄的聚会之上，当那首《北京欢迎你》响起的时候，这首歌顿时变得凄怆而物是人非。

相信乔羽老师也不会想到，近40年之后，“青山在，人未老，”这样的六个字会在另一个电影里变成了不可企及的祝福，“难忘今宵，告别今宵”这样的八个字会在另一段故事里变成了永恒的诅咒。

难忘，意味着难以忘。告别，代表着无法别。

青山不老，绿水长存，当彼时的青年逐渐两鬓斑白，追逐的正义迟迟没有到来，青山依旧在，已是几度夕阳红。

《三大队》最让人感喟的首先是程兵和队员们身份的转换，昔日穿着“官服”，被人簇拥，他日换上“囚服”，连家谱都被除名。更主要的是兄弟们妻离子散，各奔东西，人生际遇遭遇了毁灭性的打击。

如果说这尚且是人生偶见的挫折和磨难，那么更叫人唏嘘的无疑是日后他们人生的执念和选择。

作为一个父亲，程兵先是将受害女孩及家庭的苦难感同身受。

作为一个徒弟，恩师因为追缉凶手去世又给他必须缉凶制造了必要动力。

作为一个队长，间接性导致了弟兄们命运的扭转，他也给自己背负上不可推卸的责任。

这一切，都让这场跨越十二载，旷日持久的追凶变得充满了必要性。

吊着程兵一口气的，也是那个找到王二勇的类似“复仇”的执念。蔡彬一直在旁边念叨着放下“我执”，肉身凡胎，没有佛家境界，很难真正放下执念。而他们怀揣的则是更英雄主义的正义感和同情心，这些都仿佛一种难以戒掉的“瘾”一般，带领着三大队用脚步丈量全国，横跨时空。

这种自发性的追凶，非常像前去西天取经的唐三藏。原本的故事是程兵一个人的寻找，而电影为了让程兵不要那么孤单，让他以前的弟兄像《西游记》里的徒儿们一般追寻。他们踏过北国烟花下的冰雪，走过潮湿的西双版纳雨林，在人间从事百种工作，体味千般滋味，从青丝变白发，大海捞针般没有任何支援地寻找着，仿佛在进行他们命中注定的艰苦修行。

而这场苦修，注定会逐渐有人离队，在看不到希望的漫长日子里，在捞针的时光之海里，并不是所有人都能坚持走下去。最后，这注定变成程兵一个人求取西经的征途。而最熬人的，是数次他们与凶手的擦身而过，却总是晚了一步。

电影里用了数次镜像来呈现人物的内心，凝视镜子里的自己，有没有那么一瞬间开始质疑自己这一切的坚持是否有意义，有没有那么一瞬间在同一面镜子里看到同样照过它的王二勇。那深不见底的镜面，藏着命运的无常叵测，藏着雾气蒙蒙的前路，藏着一个跟他们进行猫鼠游戏的迷藏高手，也藏着极其容易动摇的初心。

除了镜子，《三大队》里还有诸多非常不错的视听细节。比如程兵最开始以警察身份进入犯罪现场时换上了蓝色鞋套，最后以换水工身份进入嫌犯家里时也换上了蓝色鞋套。

相隔十余载，这仿佛是最具有象征意味的蓝色鞋套。十二年前的他怎么也想不到，自己换上了它之后，就相当于换掉了自己的人生。十二年后的他仿佛一个轮回，穿着它又走进了当年的凶案现场，追查到本该在那里被拷上手铐的罪人。

导演用这样宿命般的道具，既呼应着人物的命运，又点化了人生的多舛。

如果鞋套是一种穿越时光的证据，合照就是另一种招魂的法器了。

电影里出现了多次三大队的合照，那是一次破获了大案后的庆功留念，本不配在画面里的年轻干警徐一舟甚至也被程队叫到镜头前。

谁都没成想，命运的光圈与快门合谋了一场诅咒。喊着“茄子”的镜中人仿佛都将不得善终。追了半辈子坏人的张青良竟然败给了巷口的一团黑影，脑淤血而亡。他的徒弟们追随着他的脚步，依旧在深夜的巷子里不断追踪下去。

画面里的人物仿佛注定会被框定好悲剧底色的人生，而他们在拍摄时尚且浑然不觉，命运早在暗中改变了航向。

所以当程兵在师父墓前听闻师母讲述的真相——师父并不是被嫌犯撞倒，而是自己没有追上去时，该是怎样一种绝望。因为仿佛师父的结局也将预示他自己的结局——他们师徒注定追不上这个黑影幽灵。

他们总是晚王二勇一步，连蔡彬都开始相信这是上天在给他重新生活的机会。你我这些凡人，难道真的要忤逆天意，与天作对？

于是程兵反而拿出了“我命由我不由天”的哪吒反骨，面对兄弟的退却和折返，只有他独自游到了对岸。这是三大队的未完成任务，但这也注定是他自己的结局。他不信因果轮回，只因为，每个人都有自己要游到的岸。

这是他自己的岸。

于是，程兵这个人物身上汇聚的已经不仅仅是正义那么简单，这个人物的悲剧性命运一早注定，他的英雄主义并不为世俗的功利，甚至在原本的故事结局里他隐姓埋名，北上消失在了大众视野。

他是因为良心有愧，还是正义感爆棚？是因为要替师父寻仇，还是为少女申冤？

我们只能猜测，但我们都不知道真正答案。

原来真的有人只是为了一句承诺，耗尽一生。

“请转告杨局长，三大队任务完成！”

此刻再听到那首《难忘今宵》，那句“青山在，人未老”，忽然悲从中来。

程兵看着公园里欢闹的人群，颐养天年的老人，逗弄着婴儿的夫妻，那本该是他的人生。

带着大仇得报的心情，立于人行道上肿着脸的程兵，看着人来人往，车流不息，或许他好久没这样毫无负担地审视过人间了。

这么多年，在人间流浪，只为了追寻一个犯人，圆自己一个信念，终于能大口大口呼出郁积心口十余年的怒气，他接下来该何去何从，他迷失在了自己人生的路口。

故事终归有了个圆满的结局，青山还在，可是人已老。这逝去的大段人生，又谈何圆满？

该有多少的少年心火不熄，多少的的岁月尸骨不寒，仿佛抿了一口碎冰，因为这半生的寒凉而流下泪来。

巷口的黑影是我追的执念，庆功的合照是我遭的诅咒，镜后的涂鸦是我赌的人生，门口的鞋套是我换的命运。

没给窗户安防盗，被恶贼窃走身份。没给人生买保险，跟命运捉起迷藏。

制服换囚服，正义一直躺在司法的冰柜里受冻。

警歌变牢规，杀手一直躲在方块的游戏里逍遥。

原来人来人往，每个人都有自己要游到的岸。

01立体的原著改编范本

几年前，那篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》在朋友圈刷屏传播时，我就看过了。看完后最大的感想就是，这是一个很好的电影大纲雏形。

果然，几年后，根据《请转告局长，三大队任务完成了》改编的电影《三大队》上映了。因为看过文字版，所以抱着好奇心理，我第一时间去电影院看了《三大队》的点映。说实话，看完出来，我已经完全被这部苦行僧式的硬汉电影打动了，在电影院里，我坐到听完了刘欢老师演唱的片尾曲《人间道》才出来。

（电影中五个性格各异的警察“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”）

作为一部有原著的“改编电影”，《三大队》有些特别，跟其他原著改编类影视作品不同。大部分改编电影的原著字数都很多，编剧在改编过程中都是做减法，删除多余的情节，保留精华。

《三大队》的原著《请转告局长，三大队任务完成了》非常短小，大概只有几千字，像一个电影剧本的大纲。加上这个原著故事里的时间跨度非常大，人物众多，所以也就出现一个问题，那就是编剧在做电影剧本改编时，要加入大量的原创情节进去，才能使其成为一部丰满立体，可以呈现在大众面前的艺术作品。

其实做这样的改编是一件费力不讨好的工作，因为大的框架还是原著，编剧做的工作是充实原著里没有写的细节，但没有这些细节也就没有这部电影。

看完《三大队》，我觉得这一版的改编非常好，既保留了原著里最打动人心的部分，同时补全了细节脉络，还从各个维度还原了前因后果。增加的生活片段，让电影里五个主角“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”人物形象变得更加立体生动，他们不再是文字里的角色，而是活生生有血有肉的人。因为这些改编，让《三大队》成为了一个非常好的原著改编范本。

02细节扎实的犯罪电影

这几年犯罪类的影视作品非常火爆，各种作品层出不穷。但其实犯罪影视作品难度大，门槛高，拍不好就会变成比言情剧还要悬浮的作品。

要让犯罪气质落地，就得在细节上下功夫。作为一部真实事件改编的电影，《三大队》的故事来自现实，在破案流程上也做得非常详细扎实。这些真体现在出警、取样、开会、人情世故等各个方面。

比如开头第一场戏，十四岁少女在家中被杀，尸体上的“血迹、姿态、毛发、道具”等细节都做得非常真实，这个细节甚至体现在死亡少女的一颗纽扣上的指纹。

在凶案发生后，警察、法医、家属、罪犯、路人等各类角色的内心反应和台词也很真实，还有雨中追逐罪犯，警局内的各种人情世故。那种言语交锋，对峙，恳求和绝望，都让人揪心，各种情绪仿佛要破屏而出。

此外，电影镜下的夜雨迷离，潮湿阴冷，命运流转的气质和镜头语言组成的一帧帧超越现实的艺术表达，让人有种强烈的宿命感，一直被故事牵动着，感慨世事无常天道轮回。

就像在电影开始后不久的一个抓罪犯的过程中，车辆的收音机里传来了刘欢老师的《少年壮志不言愁》，而这一首歌也宿命般的紧紧跟电影中几个主角的命运纠缠在一起。“风霜雪雨搏激流，历经苦难痴心不改......”这几句歌词也仿佛成了五人命运的写照。

03 一场苦行僧式的信念追逐

在观影过程中，我一直在想一个问题：在这个信念缺失的时代，还有多少人会因为一个信念，执着的去完成一件事情？

《三大队》用一个“警察”千里追凶的故事回答了这个问题。

因为一场凶杀案，“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五个警察，脱下警服变成了囚犯，这种云泥之别的反差，让剧情充满了强烈的悲剧性的冲突。

（出狱后，兄弟几人在追凶过程中聚餐）

几年后，出狱的几人因为生活所迫，流散在社会各个行业。到后面男主程兵出狱后大家集合在一起，为了完成一直以来心里那一个信念，五人合力去追查罪犯。

那种在平凡生活里孤注一掷的绝命狂花气质，让观众看到电影作为艺术作品超越现实生活的部分，让人激动，灵魂颤动。

在电影里，男主的好兄弟蔡彬多次劝男主程兵放下我执，不要再追查罪犯了，从新开始，可是程兵没有听兄弟的劝告，依然选择了那一条遵循内心信念的艰难道路。这是两种选择截然不同，没有对错。

蔡彬的想法可能是大部分普通人的选择，在遭遇打击后，俯首命运重新开始。而男主程兵则像是命运的斗士，他是露出水面的冰山，是喷发的火山，他生命的动力在于追寻内心的秩序。

这让我想起赫尔曼·黑塞在《悉达多》里讲的一个故事，在那个故事里，悉达多为了追求心灵的宁静，选择了一条与世俗不同的求知之路，经历种种苦难，终于收获了自己想要的精神安宁。

从另一个维度来说，男主程兵也是一个“悉达多”式的人物，为了心里的信念，可以踏遍世间路，让石头开出花。

除此之外，电影中“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五人的兄弟情也非常动人，那种惺惺相惜，肝胆相照的过命感情，让人很是唏嘘动容。

不得不提的是，《三大队》电影的配乐非常好听，而且适配度超高，每当配乐响起，因为剧情积累的情绪在那一刻爆发，令人浑身起鸡皮疙瘩。

尤其是唐恬写的片尾曲《人间道》，很好的诠释了这部电影传达的那种苦行僧式的精神力。

我要吃这一口饭守这一野荒

我要这人间所有道都在青天下

我要凿过井的人兜里有盐巴

我要那亏过心的鬼目中有王法

......

我执：（梵语：आत्म ग्राह ātma-grāha）佛教术语，又名人执，小乘佛法认为这是痛苦的根源，通俗来讲是以自身为中心看待事物，并认为自己所行诸事皆对，不听他人劝阻。

未竟：没有完成。

最近几周，电影院的张译含量着实有些高，《无价之宝》，《刀尖》，《三大队》三部在一个月里陆续上映，本以为会看得有些审美疲劳，谁知《三大队》带来了近几个月来院线作品中较为不错的观影体验，引得我看罢回家又翻出改编的那篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》细细看了一遍，越看越觉得电影的改编确乎有两把刷子，为一个独行侠的追凶案件，充实了“三大队”这样一个丰满的群像设置，并让主角程兵与三大队诸人不断告别，最终走向孤独。

这种近乎苦行僧的行旅与最终那场迟来十二年的正义，赋予了本片以厚重而略显伤感的真实基底。

剧透预警

先说一下观看《三大队》时贯穿始终的感受，那就是在主角程兵的追凶途中，确然感到一种类似沉郁的情感和逐渐滋长的无奈与枉然。在一场雨夜的命案之后，三大队众人因为意外导致嫌犯死亡而锒铛入狱，几年后狱外重逢，虽已操持起另一番生活，但那场未竟之案，那个仍然在逃的“另一位嫌犯”，成了三大队所有人心中的难解之结。

我观影后看了电影改编自的那篇纪实文学，《请转告局长，三大队任务完成了》，文章始末与电影出入不大，也是程兵对王大勇二勇的十二年追凶，也是横跨湖南、重庆、四川、贵州多省，但是在追缉的细节之上，电影却将原作中程兵一人几乎独行侠式的调查，拓展成了一个具有真实感的“三大队群戏”。

原文中对于三大队的其余战友只是一笔带过，然而影片里，整个三大队都成为了有血有肉，仿佛能触手可及的身边之人：出狱后带着孩子穿得正经巴咧卖保险的廖健；夫妻俩经营烧烤摊做得有声有色的马振坤；自称看破红尘却总也看不破红尘的蔡彬；还有那个一腔热血，却不知该走向何处，只能训狗的徐一舟...他们与程兵一道，组成了三大队这个整体，也让追凶这个历程变得更为层次丰富。当他们分工明确，互相掩护突进各个据点的时候，我们仿佛又看到了当年叱咤风云不可一世的三大队重现世间，虽然他们已脱去警服，然而他们心中的警服仍在。

我认为影片较于原作最大的一点不同，也是最亮眼之处，便是程兵重新招募了三大队的诸位，而又在后面这几年的追寻中，一个一个又失去了他们。

最早离开的马振坤，家里有着最多的牵挂，那个没有选择离开的妻子，那个他的情会欠一辈子的女人，就是让他放下执念的“锚”。

之后离开的是廖健，儿子是他的牵挂。他自己这辈子也许就这样了，但是儿子还能有所为，需要自己的陪伴，于是他也离开了。

徐一舟本是了无牵挂孑然一身之人，但一场意外相遇让他认识了自己的心爱之人，于是他选择留下来，不再继续下去。

说来有趣，最开始最为踌躇的蔡彬，那个满口佛说佛说，卖珠子手链为生的蔡彬，却是跟在程兵身边最久的那个人，他确实也没有太多需要挂念之事，才能抛下所有为了一条线索而横跨多省，但是他自己的身体让他成为了自己的“牵挂”。

于是程队长，再次孤身一人。

这相比于一直一个人的追凶更有一种庄严且悲剧般的宿命之感，你不是一直都是一个人，但最后也只剩下了你一个人。

片中蔡彬提出过一个“我执”的概念，说对一个事情抱有太深的执念是痛苦的来源，而程兵在几年的追犯途中，队友们一个个离开，罪犯似乎越追越远。同事劝他放下，女儿希望她回家，甚至最初以为二勇直接造成了师傅的去世，也只是一厢情愿的误会。他不断剥离自己追凶的庞杂理由，最终只剩下一个纯粹的执念。要我说，这个死也要捉住凶手的劲头确乎给程兵带来了绝伦的苦痛，让他必须背负如此沉重的包袱跋涉多年，然而当这个苦痛的根源曾害死过一条又一条鲜活的生命，程兵又怎能将此事如鸿毛一般轻轻放下呢？

这是他身为警察时的未竟之事，当他已不再是警察，当他的事业已被他人接管，他仍不愿放弃内心笃信的正义，并为此搭上几年的光阴。其中他必然像他的战友那样有过迟疑有过踌躇，甚至一度自我催眠要放手回归正常的生活，但当他想到一星半点的线索后，仍立刻放下手中之事前往调查。

说起来，如果为了营造电影的冲突感，杨剑涛这个角色完全可以做得更令人生厌一点，警察局的不作为，老同事的不理解甚至阻挠，从而突出程兵一路前行的可贵。然而这番处理反而会让剧情落入烂俗的窠臼，于是影片选择了更为真实的设定，他在持续跟踪案情，大家都理解并默默支持程兵的追查（只是因为自身缘故无法陪同），于是影片多了一点温暖的人情。

为了给这篇评论也加一些人情味，容我复述一下《请转告局长，三大队任务完成了》结尾程兵的后续---他同妻子复婚，目前在北京经营小生意，过得不错。

我觉得，在这一刻，程兵才获得了内心与生活的双重平静。如若他停泊在了追凶路上的任意一处，或许生活重归风平浪静，但内心仍要受永世煎熬。当然，我们不应把这些可敬的警察们、前警察们的付出看做理所应当之事，可也正因这些夜以继日、年复一年守护我们的警察们，我们才能活在如今这样一个安全的社会。

佛家认为，我执一事，则痛苦一世；事事皆执，则世世苦痛。

但你知道佛为什么这么说么？因为佛不会帮你解决任何问题，它无法捉住嫌犯，它无法为小女孩所受到的苦难而惩罚任何人，于是佛只能让你放下执念，让你相信万事皆有因果，冥冥自有公道。

佛无法帮你完成的未竟之事，那就自己去做吧。

在2013年9月的一天下午，贵州某市的小区内，一名中年送水工无缘无故与一个路过送水站的业主发生了冲突，送水工突然迅速出手将那个男性业主放倒在地，业主拼命挣扎。

在群众报警后，二人均被带到了派出所。在派出所里，送水工主动交代了自己殴打他人的行为。但是，警方对受伤业主的取证却持续了整整20多个小时。

后来，送水工被无罪释放，受伤业主却在完成DNA采集比对后被刑事拘留，这个被打的业主是谁？他又为什么会被刑事拘留呢？他叫王二勇，就是2002年“8.22抢劫、强奸致人重伤案”的两个犯罪嫌疑人之一。 2014年，“8·22案 ”宣判，王二勇被判处死缓，而那位送水工，也终于结束了自己4年的追凶生活。但是被害人，一个17岁的女孩已经变成了植物人，像王二勇这样的罪犯，死一百次都不够，死缓太便宜他了。

这名送水工原来曾经是某市公安局刑侦支队三大队的大队长程兵。2002年8月，他因犯故意伤害致人死亡罪等被判有期徒刑8年，2009年3月出狱。程队长伤害的是什么人？就是“8.22案”的犯罪嫌疑人之一王大勇。他们入室抢劫强奸被害人，导致一个17岁的未成年女孩从此成了植物人，在后面的一起案件中，王大勇被抓获，王二勇逃脱。程兵和三大队的战友们义愤填膺，对犯罪嫌疑人王大勇上了手段（行讯逼供），不料却导致犯罪嫌疑人意外死亡。 程兵和三大队出事后，“8·22案”的受害者女孩父母和亲属等曾跪在检察院门口请求免于对程兵等人的刑事处罚，但被检察院拒绝了。

因为他们的行为导致犯罪嫌疑人王大勇的死亡，三大队一共有5名战友被判刑。程兵8年，小刘5年半，张海子3年零9月，老徐12年，其他的也被纪律处分后脱职，分管刑侦的某市公安局杨副局长也引咎辞职。整个三大队战友们，只有老张没有参与此次事件，在三大队被撤销后，转岗去了派出所。

程兵出狱后，从2009至2013年的差不多4年间，他辗转湖南、四川、重庆和贵州一带，边打工边寻找犯罪嫌疑人王二勇的踪迹。 程兵为了寻找犯罪嫌疑人王二勇的踪迹，几乎什么工都干过：摆过摊，做搬运工、夜班出租司机、快递员，还干过网吧保安等。 终于，在干了9个月的送水工之后，程兵最终锁定并确定了王二勇的身份，将他抓获归案。

这么具有戏剧性的现实，恐怕就算是写小说也未必能写出来了，在这里依然要感谢那些曾经将黑暗挡在我们身后的无名英雄！！！