其实说起张叶警官,我会想到三个人——书里的张叶,我脑里的张叶,和真正呈现在剧里的张叶。她们很不一样。
书里的张叶在我看来是个能力有点开挂的刺头警花,但每次神神叨叨地怀疑点什么最后都证明确实有问题。享受了当美女的便利,但恼火于被当花瓶,总是跃跃欲试想证明自己。在书里这也是她对杨莫失踪案格外上心的基础。这是个很精彩的角色,但从个人口味来讲不是我的菜。 我脑里李斯丹妮演女警的样子其实还挺多变。对着她的脸想象的是很港的tvb剧里的madam,英气职场风,擅长找物证,很飒很专业。或者美剧里不苟言笑的疯狂事业批,爱穿皮衣紧身裤,很会跳楼很会开枪。日剧里那种絮絮叨叨的警察姐姐也说得通,会蹲下来和小朋友讲话,会追着载着嫌疑人的公交车日剧跑大喊达咩。以前没少对着姐一些日常造型yy特警或特工,她形象的可塑性和故事性摆在那里,很多照片都很有让人脑洞大开的画面感。 而剧里的张叶警官,其实一开始看到路透照的时候我还没有什么实感,毕竟帅气底色+制服+长腿冷脸的冷峻漫画感直戳某些时髦xp,可以不用走程序直接“姐姐我可以”。但正式剧照一出来我就傻眼了,脑过这么多种可能,唯独没想过剧里张叶警官的关键词竟然是朴素,对这个剧的期待原地升高十倍。 几近素颜,褪去一切多余的装饰要素,没有奇怪的滤镜,穿着普通警服的张叶警官在整部剧细致写实生活气息极浓的布景中完全就是一个日常生活里会见到的朴素,勤勤恳恳,经常因为工作睡眠不足但不影响敏锐细致的基层民警。 第一次到青岚园出警,那句“发生什么事了”和后续所有处理利落干净。大概在队里也是靠得住的青年骨干,虽然从警校毕业没几年,但提副队是迟早的事; 自己讲到是荣誉老警察的女儿,从小崇拜老爸。估计每天穿的警服都会洗得干干净净熨得平平整整,在队里讨论案情的时候经常不用查档案就能对一些过去老案子的细节脱口而出; 总是不苟言笑,声线低冷,但看到她对杨远处境的不落忍和对恩怀问话的细心温柔就能想到,这位看似不近人情的冷面女警在医院处理警情的时候可能默默帮在工地受伤却无力支付的农民工垫付过一点医药费; 而看到她被陆队询问杨远瞒着陶芳买车票的事情时有点局促的神态,完全可以想象她自觉自愿在队里加班查案时队长说一句要给她申请加班补贴她不好意思接受又不好意思拒绝的样子。 这个张叶警官就像是偶尔会在朋友圈里见到的“请给xx支队xx号最美基层党员投票”的帖子里看到的女警,比照片里其他人高一些清瘦一些脸很小的警察姐姐。不是传统意义那种艳压的漂亮,但就是美,很美的警察姐姐。她会给人那种警察身上的安全感,杨远一开始即使被她怀疑过,后面有疑点依然会第一时间想找她,因为知道她一定会帮助需要帮助的人。她说要“守护万家灯火”。 这样加入了点人民公仆气质的朴素张警官,无论从哪个角度来说,都更融入这部现实主义社会派剧作的基调和情节,我非常喜欢这种处理。 期待后四集!
(代发 原po自动夸蛋机)
悬疑剧《消失的孩子》,终于迎来了大结局。第10、11集剧情高能,3个案件汇合一处,同时揭开,消失的孩子杨莫终于找到了,原来他真的没有离开17号楼!
门窗都关得好好的,林楚萍却在睡梦中被迷奸;杨莫在楼道里莫名失踪,他父亲杨远一直等在楼下单元门口,却没有见到孩子出来。这两个令警察和当事人,以及观众百思不得其解的案件,终于揭开了!
原来,位于17号楼1单元302室的许安正家,他家主卧室衣柜中,有个暗门,与相邻单元的301室(袁午家)衣帽间是相通的!
杨莫当时拿了许恩怀给他的家门钥匙,逃学躲进了许家。当听到爸爸妈妈楼上楼下着急地找他时,他怕被爸爸妈妈发现,于是躲进了许家主卧室的衣柜里。
在衣柜里无意中发现了暗门,他通过暗门钻到了隔壁的袁午家。
恰好看到了袁午家的大鱼缸。出于孩子的好奇心,他揭开盖在鱼缸上面的雨衣,一下子看到了被泡在鱼缸里的袁午爸爸的尸体,自然会忍不住惊叫出声。被袁午发现。于是,袁午把他的嘴巴封住,绑了起来。
而袁午是租住的林楚萍的房子。
林楚萍当初看了许安正的装修风格,很是喜欢,于是请许安正帮她家做的装修。许安正对美丽的林楚萍起了歹心,所以在装修时打通了主卧室的墙壁,做了一个暗门,方便他后面对林楚萍实施侵犯。
简直是太可怕了!
林楚萍以为把门窗都锁好了,肯定就是安全的,但她哪里知道,自己的生活和隐私,早已被许安正长期窥探,并且,还给她在牛奶里面下了药,迷奸了她。
该剧描写了3个案件,也展现了3种不同的人生。
杨莫本该快乐的童年,却被妈妈给报的兴趣班和补习班填满。爸爸说要带他和全家去溪田山舍玩,但是却总是找借口,食言了一次又一次。
杨莫在学校上课坐不住,不认真听讲,被医生诊断为多动症,但到底是孩子患了多动症,还是孩子原本就该快乐自由的天性,被现在学习的压力,学校的各种该有不该有的纪律压抑了呢?
袁午,一个985高校毕业的高材生,工作后却因不适应环境而被辞退,相亲找对象,都要靠妈妈一字一句地教,之后又因为迷上了赌博,逼得父亲卖了房子帮他还赌债。
在母亲意外出车祸死亡,妻子离婚带走了女儿,爸爸喝酒去世之后,袁午的生活茫然无措,不知如何继续下去。
为了可以继续领取父亲的退休金维持生活,袁午决定隐藏自己父亲的死亡,他把父亲的尸体藏在家里,不火化不销户,就靠着父亲那点养老金生活。
当我们看到袁午父亲的尸体已经发臭,袁午仍然不选择安葬父亲,却去鱼店老板那里买来大桶的鱼类杀菌药,洒满大鱼缸,然后把他父亲泡进去的时候,感觉这个袁午简直是太变态了。
尤其是看到鱼缸漏水,导致楼下住的老人家里,天花板被泡透,老人的床铺上全都是这鱼缸里泡尸体的水时,真是替楼下那位老人难过和恐惧。
天哪,楼下老人摊上袁午这样的邻居,也真是倒了大霉了!
但是,袁午把死去的父亲一直留在家里,只是因为父亲那一点可怜的养老金吗?
是,但并不全是。
袁午,是一个重度妈宝男+爸宝男+社恐+神经官能症患者,离了母亲的他,生活开始失控,又失去父亲后,生活简直就不知该如何过下去了。
他不只是生活上需要依赖父母,精神和心灵上,也严重依赖父母。是个还没有精神断奶的成年婴儿。
看着袁午用他的黑色手提包,一趟趟地往家里运瓷砖,看着袁午惊慌失措地面对发生的一切,简直是令人既摇头鄙夷,又对他有几分同情。
而林楚萍,也同样有她的问题。
林楚萍自小和哥哥关系要好,一切事情都有父母和哥哥为她操心。她被家人保护得太好了,对哥哥也有着超乎寻常的感情依赖。
从心理学的角度来说,林楚萍有点“恋兄情结”,当然,她自己也意识到了,所以,也努力在改变自己。
她选择从家里搬出去,自己独自住进青岚园小区的老房子里,就是一个要摆脱对父母哥嫂依赖的实际行动。
然而,刚刚开始尝试独立生活的她,却不幸遇到了许安正这个人面兽心的坏男人。
该剧的名字起得不错,《消失的孩子》。
表面上来看,杨莫是那个在楼道里消失的孩子,但实际上,袁午和林楚萍,还有许恩怀,都是那个“消失正常的孩子”。
对,下面要说到剧中的小女孩,许恩怀了。
如果说,失踪的杨莫,是个令人担心安危的孩子;袁午,是个可怜又可恨,既令人鄙视又让人同情的“长不大的孩子”;林楚萍,是个试图独立和长大,但是被坏人侵犯了的可怜无助孩子;那么,许恩怀,却是一个令人惧怕和后背嗖嗖发凉的孩子。
当3个案件一起揭开,杨莫失踪、楚萍被迷奸,以及袁午、杨莫、楚萍和吴骏四个人,差点命丧许安正之手时,许安正这个恶人浮出水面。
但是,如果仔细回想一下,杨莫为什么会逃学,为什么会躲进许家,又为什么会恰巧钻进了主卧室衣柜里的密道,这一切,冥冥之中,似乎有一只看不见的手在操纵,引导着杨莫,按着这个路线走进失踪这个必然结果。
这只神秘的手,正是剧中看上去懂事乖巧、成绩优异的初中女生许恩怀。
许安正是歹徒恶人不假,但比他更可怕,令人细思极恐,后背直冒冷气的,却是他的女儿许恩怀。
许恩怀从小生活在一个冷漠和吵架的家庭环境里,父母吵架不和,父母亲都对她很冷漠,她从很小的时候就学会了独立生活,自己上下学,自己做饭,生病了,甚至要自己坐车去医院。后来,父母离异,她被判给了父亲,但是父亲整天忙于装修生意,根本没有时间也没有心思关心她。
许恩怀的内心很渴望家庭的温暖,渴望亲情。自从认识了杨莫一家人以后,她羡慕杨莫家的家庭氛围,渴望自己也能拥有杨远和陶芳这样一对父母。
许恩怀在打扫家里卫生的时候,无意中发现了父亲卧室里的密道。也由此知道了父亲犯罪的秘密。但是她什么都没有说,把这一切都藏在了心底。
她渴望摆脱这样罪恶的父亲,渴望成为杨远的女儿。因此,她策划了这起杨莫失踪案。
因为杨莫对她这个姐姐无限信任和听话,所以,她的一切计划都顺利实施了。
她给了杨莫自己家的大门钥匙,但是自己卧室的钥匙却留下了。这样,当杨莫躲进她家里时,为了躲避大人找到他,他肯定会藏进主卧室里去。而主卧室里能藏人的地方,就是衣柜。
她把衣柜里的暗门,设置得很容易让杨莫发现,并躲进去。
通过袁午父亲生前跟袁午说的,曾经在睡觉时,朦朦胧胧看见自己的孙女婷婷来看他了,我们可以猜到,那其实不是婷婷,而是发现了密道,并且进到了袁午家的许恩怀。
许恩怀既然来过袁午家,那肯定也知道了后来袁午藏尸的秘密。
所以,许恩怀设置让杨莫躲进密道,借父亲许安正或袁午之手,把杨莫除掉,那样,她父亲坐牢,杨远和陶芳没有了孩子,就具备了收养她做女儿的条件。她就可以名正言顺地成为杨远和陶芳的孩子。
不得不说,这个小女孩的心机太深沉了,太可怕了。
看到她,很容易就联想到东野圭吾的《白夜行》中的女主唐泽雪穗,也很容易想到《隐秘的角落》里的朱朝阳。
幸运的是,袁午虽然颓废阴暗,但是心地却不坏,更没有狠心。
他看到了从密道闯入家中的杨莫,并没有杀死杨莫,而只是把他绑了起来。
而发现杨莫进了袁午家的许安正,又不想自己手上沾人命,于是就用话语鼓动和暗示袁午动手。
这些,都给了杨莫活下去的机会。
比起借他人之手除掉自己亲生父亲的朱朝阳,以及《白夜行》的女主唐泽雪穗,应该说许恩怀还没有恶到没人性的程度,当看到杨远和陶芳因为找不到杨莫而崩溃痛苦的样子时,她后悔了。
但即使是后悔了,这个小女孩也没有选择说出真相,而是用一点点透露线索的方式,引导警察和杨远去一步步接近案件的真相,发现密道,以及袁午家的秘密。
可是,如果不是袁午幡然醒悟,决定做一个阳光正直的人,如果不是袁午拼命阻止了想杀死杨莫的许安正,杨莫或许就真的死了。
那许恩怀的阴暗目的就达到了。
这个许恩怀的心思过于缜密,步步为营,她的父亲、杨莫一家三口,甚至是警察,都在她的算计之内。
这样敏捷的心思,如果用在正道上,长大了会是一个杰出的人才,但如果路走偏了,那被她算计的人可就倒霉了。
天使和恶魔只是一线之隔。
其实最后,警察张叶,以及杨远,也都隐约猜到了许恩怀在这整个事件中所起的作用。
但是因为没有造成严重的后果,许恩怀又是个可怜又乖巧的孩子(像她这样成绩优异又温柔懂事的孩子,如果不了解她阴暗的内心,谁会不喜欢呢),所以,并没有人去追究许恩怀在这件事情中的责任。
不过剧情的结尾处,杨远和许恩怀有一次两人之间的秘密对话。
杨远说:“你知道我是不会怪你的。你偷偷带走莫莫,我没有怪你。后来出事了,我也没有怪你。哪怕莫莫回不来了,也许我还是不会怪你。但我每次看到你,就会想起莫莫。没有任何一种痛苦,能胜过失去莫莫。我失去了莫莫,也就失去了你。”
这段话表明,杨远对许恩怀的心思和行为早已看透和了解。
但我们不得不佩服,杨远真的是一个宽容的男人,对许恩怀也真是像亲生女儿一样好。
杨远对许恩怀说这番话,是一种警告。意思是莫莫是我们最爱的孩子,如果你伤害了莫莫,那么,我们也不可能再爱你了。
希望阴暗的许恩怀,在杨远和陶芳的温暖关怀下,在杨莫可爱的信任中,会逐渐剔除掉性格的阴冷和偏激,变成一个表里如一的好孩子吧。
《消失的孩子》是一部悬疑剧,但又不仅仅是一部悬疑剧。这更像是一部家庭教育问题剧。里面的每个人,都有自己的家庭问题。
如何摆脱原生家庭的影响,如何能让自己成长得更健康,更阳光,是这部剧中的主角们该反思的问题,也是我们观众该多思考一下的问题。
最后说一下该剧中演员的演技。
里面的每个演员表现都很不错。
饰演警察张叶的李斯丹妮,稍微用力过猛了一些,状态显得太端着太紧绷。
其余人,包括主角和配角,演技都到位。
两个小孩也演得很好。
这些年,佟大为演的剧大多都是都市家庭剧,佟大为无一例外饰演都市好男人、好爸爸之类,感觉演来演去都一个样,不免让人怀疑他的演技。
但《消失的孩子》,让我们看到了佟大为的演技。
尤其是莫莫刚失踪时,张叶在车里盘问他藏了什么时,佟大为(饰演的杨远)突然崩溃的样子,很令人身临其境,感同身受。
还有一直找不到莫莫,佟大为在楼下抓狂摔花盆,又拿钳子放进自己的嘴里,被及时赶到的恩怀叫停时,钳子停住,他捂着嘴无声痛哭的样子,催出了我的眼泪。
饰演过新版小燕子的李晟,这次在剧中饰演杨莫的母亲陶芳。
她把一个整天忙于生意忽视家庭和孩子,又逼着孩子学这学那,在孩子丢了以后,追悔莫及的中年母亲,演绎得非常到位。
还有于文文,演出了楚萍被迷奸后,一直郁郁寡欢、惊惧犹疑的那种破碎感和压抑无助感,让人看着心疼。
更令人惊喜的是魏晨。他演活了袁午这个角色。
原本是一个有点心理变态、令人厌恶和不可理解的角色,经过魏晨的演绎,让我们跟着这个角色担忧、绝望、痛苦、彷徨、不知所措,有时候很想揍他,有时候又对他很是同情,有时候又被他傻气的举止、单纯笨拙的样子逗笑。
一个紧紧抱在怀里的黑提包,一双空茫无神的大眼睛,一张笨拙、正常社交说话都困难的嘴巴,这就是袁午的标配。
还有,该剧没有使用美颜滤镜,演员的脸,以及他们的居住环境,一切都显得真实而生动,很有现实生活的质感。
《消失的孩子》真的是一部有着独特味道的悬疑剧,值得每一个喜欢悬疑和关注原生家庭问题的观众认真观看。
但该剧存在的两个问题,让这部剧错失成为大热剧和话题剧的机会。
一是该剧的播出时间。周播剧,每周只播两集。
这样的方式,令观众等得抓狂。本来追得挺过瘾,结果要等上一周,下周再看时,前面的情节差不多都忘光了。
而且不是放在黄金档,而是次黄金档播出。播出时间每晚9点多,太晚了。
二是该剧中回放的片段太多了。时间的剪辑有点混乱,不容易理清。
每一集都有剧情回放的片段。甚至有的片段都重复了很多次。
这些重复片段,有的有必要,但大多其实没必要。
再加上该剧的叙述方式,是倒叙和插叙的方式,时间节点又特别多,仅凭字幕上那一行“莫莫失踪前几小时”,是很难让我们观众记住里面的时间顺序的。
每次看到重复片段出现时,都感觉有点抓狂。
有观众说,该剧导演,是太不相信观众的智商了,大家一遍就都看懂了记住了,并不需要一遍遍回放。
但依我看,这些回放片段的目的,恰恰是要把我们观众搞晕,让我们疯掉,好理不清里边的事件发生时间线,从而起到迷惑观众的效果。
哈哈哈。
倘若能删掉那些不必要的重复片段,砍掉2集(因为该剧每一集的时长都在1小时左右),该剧的剧情应该会更加紧凑好看。
(文/第一滴露珠)
整件事情都是恩怀一手策划的,她知道她爸做过什么。
袁午的父亲说有一次做梦,梦到他孙女长大了穿着漂亮的睡衣,站在床头看着他,其实是恩怀爬过去了,他在迷迷糊糊中看到的是恩怀,而袁午在藏尸后听到房间有异响,是恩怀爬进来看到了并知道了袁午的秘密,所以想把莫莫引进来,让袁午杀掉莫莫。恩怀和警察一起冲过去后,恩怀和她爸说的第一句话是“你不要‘再’伤害任何人了”,在最后彩蛋中警察问到恩怀有没有去过隔壁阿姨家,她的床头有个画框,恩怀的回答是“没有去过,而且她床头也没有画”。在警察审问许安正衣柜是放在衣橱中间还有右侧的时候,他回忆了一下说是右侧,其实衣柜本来是放在中间挡住暗门的,是恩怀为了让莫莫藏进去放在了右侧,许安正这么说是不想把女儿牵扯进来,暗门的锁是单向的,为什么莫莫一靠就会移开,除了莫莫本身有多动症外,也可能是恩怀提前把锁扣打开了,而且她把自己的房门反锁,为的就是让莫莫进来之后进不去她的房间,只能去许安正的房间,她从来没带莫莫回过家,也是为了撇清自己关系。
电视剧是她主动和杨远说,听到房间里有打斗声,小说里是被警察发现的,她想让莫莫消失,然后把她爸送进大牢,这样她就没有监护人了,杨远夫妇就可以收养她,有一次她做梦梦到莫莫消失了,这其实就是她内心期望的一种隐射,当然最后杨远虽然也动了收养的心思只是他们不符合条件。最后彩蛋里杨远夫妇原谅了恩怀,带她和莫莫在游乐场玩的时候,看到恩怀带着莫莫移开那扇门钻进去的样子,让杨远思细级恐,才会和恩怀说,如果莫莫没了他也不会再见恩怀。
女警和袁午是两个孩子长大后的对照。
袁午对照的是长歪了的莫莫,有个片段是他背着莫莫想到了自己小时候,他俩都是有缺陷的孩子,莫莫是多动症,他是神经官能症,但是他们父母的掌控欲都很强什么都给孩子安排好,导致长大后的魏晨虽然品学兼优但是没有自主思想,离了父母什么都不会,找不到人生目标还染上赌博。
女警对照的是张正了的恩怀,他们都是单亲家庭由父亲带大,这点可以从女警最后一幕回家的场景,玄关的照片里只有她爸年轻的时候,而没有她妈的照片中看出,恩怀从小缺少母爱,她妈妈从她出生就想着逃离,还说当时没想清楚就生下了恩怀,一度觉得恩怀是个错误,所以很有可能恩怀妈妈是“不勇敢”中的一个,被许安正性侵后生下了恩怀,而许安正也没给过恩怀足够的关爱,导致恩怀是个讨好型人格渴望关爱,并且心思深沉为达目的不择手段。反观女警,虽然也是父亲一手带大,但是父亲是个警察,她说父亲年轻的时候也经常这样早出晚归,长大后她就成了父亲的样子。冬至那天女警加班到很晚回家,父亲坐着轮椅还给她做了4个菜和桂圆烧蛋,等她回家吃饭,女警是在父亲的爱意中长大的孩子,从小受到父亲思想的熏陶,所以成了一个正直的人。
挺好的剧,拍的跟狗屎一样,10分钟的东西硬生生剪成2集,东拉西扯的,搞得自己拍摄的很高明一样,实际上一坨屎,看了几集看得我火冒三丈,一个藏尸体,买瓷砖这么点屁事一笔带过的东西,硬生生搞了好几集,还有那个调查同事是否是强奸犯的事,直接诶搞个烟头检测一下交代一下不就行了么,就是搞了一集多,还搞个痴汉尾随的戏码,都不知道有电话这种东西么?自己手机坏了不能用公用电话么?打个电话说一下自己父亲去乡下了不就行了么?就要从白天未遂女房东到晚上,然后跟到4S店就为了说一句修好了?是编剧脑子不好了还是导演脑子不好了?这逻辑说得通么?注水肉都没这剧注的水多,直接B站搜了小说原文解读了解了解决,心里舒坦了,这剧真的,好好地剧本被垃圾导演拍成了狗屎一坨,真想拍悬疑片,学学《隐秘的角落》《沉默的真相》这些,人家是怎么叙事的,怎么引人入胜的,《消失的孩子》看的只有一个字,烦!
这剧不仅重复的镜头和无意义的镜头注水严重,而且剧情本身也不极度不合理,一个人在租住的房子里面去世竟然想到藏到墙里面,后来直接藏到鱼缸里,编剧写的时候可能是天马行空,编剧改成电视的话不要考虑一下合理性么?自己的房子这样做都太危险了,万一拆迁,更何况这是租住的房子,而且那个魏晨演的啥啊,太猥琐了,就算没钱,就算是赌鬼也不是他这个样子吧,他这个样子就跟瘾君子吸太多吸上了头的样子,每次看到他都跟看到神经病一样,小区里有这么一个人天天不停的背着脏兮兮的包来来回回进进出出,警察愣是没从监控看出任何问题,我真的是醉了!毫无悬疑!重复的镜头我就不说了,翻来覆去,翻来覆去,翻来复去,等一个星期更新两集,有3/4都是重复的镜头来来回回,真的是够了,不会拍暂下次别拍了好么?
年初看完《开端》我以为近五年都不会有让我如此刻骨铭心的剧了,直到看到了《消失》(但其实和开端是两种不同的观感,但精彩程度我觉得可以相媲美)。首先让我觉得非常🐮b的剪辑,反复的插叙我觉得不是拖沓(应该是一周只更2集带来的错觉)是更高级的处理,重复的部分其实不多,但反而通过一点点的“缝补”,把整个“衣服”给做好,我觉得是很高级的呈现,悬念感直接到顶峰,前8集都在通过插叙制造悬念,直到第9集孩子才出现;其次取景的淳朴,超级自然的生活滤镜,还有冬至这个时间点带来的温暖氛围,让我不会一直呆在悬疑的恐怖气氛中;最后是十分注重人物塑造,所有人演技在线,除了三个主要人物,警察张叶(反正我觉得挺好的,可能跟以往的警察形象不太相似,但是我没有出戏)、陶芳、项义、吴骏、棋牌室老板娘熊雨燕等等,每个次要人物都不是一笔带过,都具有很鲜明的人物形象,让我能真正感觉到每个人物的存在价值和意义:杨莫选择保护恩怀,不告诉警察密道的事;棋牌室老板娘对袁午的劝诫;项义与张叶的性格对比;袁午前妻为袁午挣得谅解……每个人物都是鲜活的有灵魂的。
关于彩蛋:
1、警察来找杨莫做笔录,镜头一直给到杨远在抠手,他在紧张➡️杨远前一天晚上从杨莫口中得知:是恩怀告诉杨莫衣柜里可以通向301的秘道,怕杨莫说漏嘴担心恩怀也因此卷入案件;
2、杨远与恩怀的私聊“我失去了莫莫,也就失去了你”➡️杨远看出了恩怀的心思,她知道通道的秘密却在莫莫失踪当天选择隐瞒,是因为恩怀心里想要替代莫莫成为这个家的一份子,杨远告诉她,我失去了莫莫我也不会接受你,其实是对恩怀的警告;
3、袁午父亲梦到的孙女婷婷,仔细看就是恩怀➡️说明恩怀早已知道通道并且进入过301;
4、许安正平常会把那几个箱子放在中间,但是他在做笔录时却说习惯放右侧➡️因为他回去发现箱子在右侧,于是他得知恩怀发现了秘密,但是为了保护恩怀,在做笔录时故意说错;
5、(接上条)恩怀把箱子放在右侧➡️为杨莫进入301提供便利,以实现她取代杨莫的计划;
6、吃早点、拔牙、换手机➡️杨远一直有一颗牙是坏的,当时在失控状态想要拿钳子拔掉,被恩怀救下。现在孩子找到,想要拔掉坏牙,也想借此消除内心对恩怀的芥蒂;抽奖抽到一等奖,走出店里迎接阳光,迎接新生活;
7、最后番外游乐园的密道,杨远的表情➡️同样是一个通道,同样是莫莫先进去,恩怀在后面,bgm大变,杨远顿时从脑中想到当时恩怀故意引莫莫进入通道的事,发现自己还是无法释怀......
其实主题和《隐秘的角落》非常像,《隐秘的角落》原著叫《坏小孩》,朱朝阳学习成绩优异,但最后杀死了所有人;跟恩怀很相似,学习好;袁午也是,学习好,名牌大学毕业,但是内心有一块黑暗的地方,一个隐秘的角落。所以学习固然重要,更重要的是身心健康,讲究的是全面发展。
总之,是好剧,没有8分以上我真的会伤心得想紫砂💔最后,北方人真的想尝尝桂圆烧蛋!
这样说吧,消失的孩子比开端差了至少三个档次,虽然只更了五集。同样是迷你剧,同样是悬疑剧,同样是每集以一个人物为主角,然后层层剥开面纱。但差距太大了,现在已经五集了,剧中最大的问题孩子消失一直没有展开,而是不停的说猥琐男和妈宝女,虽然肯定最后会和结果有关,但太琐碎了。第二个问题,电视剧剪辑,只能用故弄玄虚,不停的碎片化剪辑,不停的插叙增加悬疑,我不知道是不是为了凑时长,反复的放同一个情节,虽然是加速了,但真的能增加观感吗?第三,演员。这个剧是我看过演技最差的剧组了,不知道是不是为了掩饰演技,所以塑造的角色都是这种阴暗,受过创伤的人物。全员僵尸脸,说话一个调子,这些歌手火不了的就不要兼职演员了,演的什么玩意
看到第三集的时候我都懵了,这集到底看过没?这重复的部分也太多了吧……各种慢镜头和闪回滥用,太劝退了。感觉故事虽然不算复杂,但是好好拍应该也可以挺吸引人的。现在的呈现实在是有些弱,导演想要营造一种悬疑的氛围,故弄玄虚,目前才看了4集,但是观众应该都已经猜的7788了……演技方面,相比而言魏晨稍微弱了一点,但也不至于太出戏
看完第七八集,一些有意思的地方。
1.最关键的“不可靠叙述者”逐渐浮出水面。
看悬疑片最直观的乐趣在于寻找真相。这部剧里警察是穿起几条暗线的明线,观众跟随张叶警官的办案过程参与到整个叙事进程,在对相关人物疑点的不断发现和推翻中修正对事情脉络和真相的判断。目前剧情过半,一个前期几乎无害的角色逐渐体现出引发反转的戏剧张力:许恩怀。
高智商,情感缺失,符合很多悬疑剧里“不可靠叙述者”的特征,随着张叶去恩怀学校和对恩怀妈妈的调查,这个孩子此前不完整的一面逐渐显露出来。对杨远一家的亲近是诚挚的,对张叶的温柔关怀表现出的怯生生也符合年龄心理,但对父亲的防备和冷漠明摆在脸上,对母亲抛弃自己的不理解和难过有所表达,在学校的孤僻也通过老师的表述明确起来。
我猜测恩怀到目前为止没说过假话,但她给出的信息明显是不充分的,有所隐瞒的。她为什么锁卧室门,为什么极力想把杨远的注意力引到和杨莫说过一句话的袁午身上,为什么坚持去敲袁午家的门,杨莫的画册和跟杨家没吃下的桂圆烧蛋会对她产生什么触动,张叶要怎么挖出她避而不谈的部分,恩怀藏住的信息可能会补全事件轴上的不充分,成为撬动所有疑点最重要的杠杆。
2.关于本剧的镜头语言。
必须单独说一句,我非常喜欢这部剧电影质感的叙事。写实用心的道具和布景,精心设置的大量伏笔和隐喻,干净洗练考究的镜头语言,美商相当在线。
隐喻和彩蛋其实有一定的门槛,一般留给深度剧粉和书粉,普通观众一眼看到的是非常真实有代入感的场景和平稳但不简单的叙事角度。这部剧基本使用平稳的定镜头来讲故事,所以尽管带着悬疑元素,但有着相对稳定的情绪和氛围。我觉得这是一种很高明的表达手法,提供了一种远观的客观视角,几条线或悲痛或压抑或疯狂,演员本身的情绪之外却都是相对克制的镜头表达,削弱了流于表面的戏剧化,似乎只是平淡地诉说,我们身为看客却逐渐沉重起来。
灯光的设计也值得一提。镜头给到杨远一家,基本是暖光,温馨日常的场景里藏着不知什么时候会崩塌的裂痕。而许安正家就是毫无人气的白冷光,干净整洁到诡异。袁午和父亲住的白领房东的房子就晦暗很多,父子俩的东西和女房东留下的一些单身女性居住的元素搭配在一起说不出的奇怪。前几集就出现过的氛围灯更是打造出一种光怪陆离的氛围,袁午在氛围灯照射下躺在沙发上连续梦到水母,自己父母还有前妻,无一不在暗示他不稳定的精神状态。
将灯光加入叙事中,灯光成了人物情绪的外化,但同样是相对克制的处理。最恐怖的不是吓人的镜头和感官刺激,而是在平常生活里不知不觉放任滋长出的人性的黑暗和恶。
3.女警张叶的事业线。
这两集张叶警官持续劳模办案,从早上出警到天黑一直在忙,连口饭都没见她吃过。新出现的张爸爸也挺有意思,可以看出来张叶和项义的相处模式跟张爸爸跟徒弟陆队的相处模式有点像,亦师亦友。张叶父女俩在生活上都需要一些照顾,但人格和职业素养魅力让两个徒弟心甘情愿地当好小跟班小司机。
张叶对陆队的态度也很有意思。两次追问痕检结果,打电话的语气好像她才是上司一样:“结果出来没有?出来立刻告诉我。”陆队也完全不介意她的不客气,联想起前几集陆队看到张叶查案很上道的姨夫笑,比起是对师父女儿的偏心,更像是对一个可塑之才的宽容和爱惜。
这一点和原著有点不同。原著里的上司垂涎张叶美貌,张叶虽然烦但也常常会利用这一点讨要一些查案资源。原著是更cynical的角度,是某种社会现象的反映,很真实很讽刺,剧里的处理钝化了不少,师父带徒弟的传承又多了点国产味儿的温情。
从我个人角度来说,我更愿意看到剧版张叶的塑造,因为她处在一个对女性来说更理想化的职场环境中。虽然是所里唯一的女警,但个人职业追求和选择得到尊重,正常出外勤跑现场。聪明理性,逻辑缜密,是不可或缺的业务骨干,配套需求都会得到应有的满足。她查案的整个过程都是去性别化的,你不会在意她是什么性别,只知道她是个出色的警察。但性别的特色也没有完全被抹杀,她身为女警会给遭遇性侵的女受害人不可替代的安全感,假如她当时没有离开警队,可能女房东的案子早就报案侦破了。
4.301猫眼奶爸,戏剧性案件里的小人物。
躲在许安正家对面猥琐观察被张叶抓包的301奶爸是我觉得很大的一个亮点。本剧少有的特殊运镜给了他,很强的第一视角窥探性。他从第一集就穿个邋遢睡衣泡奶粉一直泡到第八集,在几条相对抓马的案件里显得格外平淡和无所事事。但他提供的线索补足了张叶信息链里最关键的缺失,证实了她的推测:杨远没有看漏,孩子消失的地方不是楼道,而是许安正家里。我很喜欢这个设计,案件的离奇和戏剧性更映衬出这种与案件关系不大的普通小人物处境现实的惨淡和无奈,但其实绝大多数人的现实生活不就是这样平凡又没有波澜吗,几个主角不也本来是这样的普通人吗。
搬运@自动夸蛋机
可惜佟大为和他老婆了,这个李斯丹妮演的什么东西
于文文唱歌演电视都不太行啊,尴尬
废戏太多了,第二集开始老觉得这集我看过。
看了两集,还不错,节奏把握得不错,佟大为李晟演的蛮好,于文文魏晨也不出戏,整体可看,希望保持水准啊
真的看不下去李斯丹妮🤮 不适合演戏
戏剧冲突不够,无限铺垫太多,直觉的观感就是有点平了。但,肯定足够吊打一片了。
杨远从得知孩子失踪一直到在车里和张警官谈话说出儿子有多动症的实情,再接上一瞬间的情绪爆发,能让人感受到作为父亲的那种焦急、对孩子关注过少的后悔、还有对于张叶怀疑的委屈,佟大为这次有些突破,不是以往那种好好先生了
看了第一集,目前感觉不错。情节紧凑,佟大为的演技绝了!车里那段哭戏很有感染力!魏晨一出场就很吓人,还有于文文的饭桌上的眼神变化,感觉有故事。先打个五分吧,很久没有不倍速看剧了。
制作精良的悬疑剧!忠于原著的社会派推理,剧里的杨莫妈妈、女警张叶等的人物造型非常写实,几乎素颜出镜。佟大为演技在线,在车里向张叶坦白莫莫患有多动症时的情绪崩溃让人动容。魏晨对袁午的人物塑造也非常成功,迷离涣散的眼神把我吓得不轻。还有李斯丹妮饰演的张叶也表现亮眼,沉着冷静又心思敏锐全都表现在细微的眼神变化,让人惊喜。全员演技在线的班底,节奏掌控得当。
观望一下质感挺好的,这个剪辑叙事我个人是喜欢的但是因为我看过原著所以不好评价容不容易理解,小狗那一条线目前看改的还挺好本来看阵容以为佟老师一拖三担心亖了,但目前没有演员出戏。晨哥和文文都好有突破,是那种看的到明显短板但会有眼前一亮表现的,尤其是林楚萍的破碎惊惶,看得人心疼。在悬疑片里get到这俩涩点真不愧是我
演技全靠大小眼的女警也有人吹吗
剪辑应该是有点子问题,总觉得很多场景重复了好多遍。番外最后一幕,在游乐场里杨远看到恩怀帮莫莫推开面前的柜子,莫莫进入到另一个空间,此时可怕的bgm 响起,我才确信了我的猜想没有错,徐恩怀是和朱朝阳一样可怕的存在,高智商狠手段,心思缜密且能痛下决心。 之前看到过一句话“基因装上子弹,性格瞄准目标,环境扣动扳机”,缺少关爱的环境肯定会助长内心的小恶魔,但是像袁午那样过分关爱的家庭,也会毁掉孩子。在亲子关系中,能把握好这个“度”,显得尤为重要。 ps:貌似这里面的女演员大都不太直啊,李斯丹妮于文文田沅,爱了爱了~
这才是今年暑假档应该有的水平,终于有碳基生物能看的社会悬疑题材电视剧了。时代在发展,社会性议题永远不能停滞!总体上主角团们演技在线!这部剧可能是佟大为翻身作品,魏晨的边缘人塑造引人注目可以说他对边缘人的把控已经涵盖了一部分边缘人的特质,魏晨绝对是歌手出身中演技可以被肯定的一位。如果剧情中心围绕袁午进行可能更吸引人,当然孩子作为主线符合当下的社会热点。于文文被同是歌手出身混迹过大荧幕的魏晨比下去了。三线围绕一个孩子进行的剧情逻辑,编排过多的同一镜头回忆cut和慢镜头太小看这届观众了,除此之外我认为这可能是两位导演生涯里有代表性的作品,结尾还能接受,但是跑题了。建议以后考虑好剧名再定案,明明是被遗忘的亲情。袁午占用了太多镜头,可以确定许恩怀挪动的暗门造成莫莫被绑架,却结尾神隐了,心机小孩啧啧
目前看了3集。第一集还行,能吸引人看下去。第二集第三集什么鬼?太墨迹了,就那么一点信息,还故弄玄虚倒叙插叙,太多重复场景但并没有营造出更抓人的悬疑感。3星观望。
剧情很勾人,于文文这个角色应该挺有故事的,背负的女性遭遇性侵这条线感觉也很有看点,就是现在看谁都好有嫌疑啊,能不能坐下来来一波坦白局
李斯丹妮挺好的呀,这还有人喷?
放在国产剧维度看是有新意的。通过不同人的视点,切入到一桩桩疑案。线索相互交织,再逐条理清。每个人都藏有秘密,最终指向的是家庭内部的千疮百孔。消失的孩子,源于家长的控制欲与爱的缺位;消失的老人,源于崩坏的、难于被拯救的命运……一部国产剧同时具备现实性、悬疑性与社会性挺难得了。演员们的表演都不错,李晟与李斯丹妮挺亮眼。不足之处是,回溯时的镜头重复过多,其实可以对观众多点信心。
国产悬疑剧到了今天,最大的问题就是太趋同了,这个剧的突围点就在于平凡生活里的惊雷,也许只是在某个平凡的早晨,一个孩子就失踪了,把人从生活拉入悬疑,让人反思,或许我们的生活本就是悬疑剧的一部分呢
略有刻意,用力过猛。悬疑气氛大多靠技术层面给你混乱感,剧作上还是有点拖泥带水和土气。
看过原著《海葵》,今天更新的前三集看下来剧情流畅,很有悬疑剧那味儿,主角团队原声好评,剧组很尊重观众服化道都是非常的接地气。佟大为就不用说了一直都是演技在线的好演员。最大的惊喜是魏晨,看完小说以后我想了很久袁午这样的角色内娱还有谁能演,结果万万没想到魏晨这次演的袁午颠覆了我对他的印象为了角色塑造还暴瘦了。李斯丹妮意外的还不错,把张叶的犀利压迫感演出来了还挺有警察那回事,然后于文文前三集的剧情不是很多,等后续播出我再评价吧。