剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 主席要先打锦州，林彪要先打长春？不是的！
2月6日，东北野战军攻克辽阳，2月7日，主席发来贺电，并判断东北国军可能撤兵，于是提出“封闭蒋军在东北加以各个歼灭”。
将东北国军就地全歼，不让其撤往关内，这是最高原则。这一点上，林彪与主席目标一致，并无分歧。
但是，主席指出的两个作战方向，是在他以为东北冰期还有两个月的情况下，对我军解放辽南（辽阳、本溪、鞍山、营口）后，下一步作战所提的建议。
主席认为，控制阜新、义县、锦西、兴城、绥中、山海关、昌黎、滦州（没说打锦州），对于应付国军从东北撤兵更加有利，建议林彪1个月内解放辽南，1个月后打阜新到滦州一线。
2月10日，林彪回电告诉主席冰期只有20天。因此，主席要打阜新到滦州一线的前提条件（两个月冰期），并不存在。
显然，主席提的两个作战方向，是对冬季攻势的建议，而非冬季攻势后的建议。换言之，主席并非要求林彪在冬季攻势后，首先攻打上述城市。
2月25日，林彪致电主席，准备攻下营口后回头打四平，没去打阜新到滦州一线。同时，林彪计划下次作战，从北宁线、长春，二选一。
3月13日，我军攻克四平，3月15日，冬季攻势胜利结束。
如果林彪按照主席建议的，解放辽南后，就打阜新到滦州一线，会怎样呢？起码，我们是看不到冬季攻势后，东北国军龟缩于沈阳、长春、锦州三个孤立地区的。
再说回2月25日，林彪打算攻克四平后，部队摆在四平、吉林、长春间。如果说，林彪对冬季攻势后，下一步作战有所倾向的话，无疑倾向于打长春，看看部队摆在哪里就知道了。
主席当天回电，表示完全同意！说明主席预料到东北国军龟缩于沈阳、长春、锦州三个孤立地区的局面后，这时已将长春纳入考虑范围。
于是，主席在3月20日给全党的通报中指出“东北兵团……俟休整完毕，或打长春，或打北宁路上之敌”。
因此，2月7日长春还未成为可攻击目标，以为东北冰期还有两个月，主席当然不会设想我们下一步先打长春。
当我军扫清沈锦线，攻克四平，长春成为可攻击目标后，主席已经倾向于攻克长春再南下了。
4月18日，林彪提出先打长春，认为其他方向困难重重、都不好打，因此“目前只有打长春的办法为好。”
4月22日，主席同意先打长春，理由是“先打长春比较先打他处要有利”，显然，主席认为目前打长春是最佳方案。
但是，主席认为沈阳附近、锦州附近、榆锦段、入关作战等，并没有林彪说的那么困难，因此不同意林彪“只能打长春”的说法，提醒他不应强调南下的困难，以免在精神上处于被动地位。
试想一下，如果“先打长春比较先打他处要有利”，是主席勉强同意打长春的话，我们不妨换个主语，“先打锦州比较先打他处要有利”，还会认为主席勉强同意打锦州吗？
放眼1948年，主席在7月30日才首次提出打锦州，因此“林彪要先打长春，主席要先打锦州”的说法，显然是错误的。对先打长春，主席、林彪是一致认可的。
出师长春不利后，林彪于5月29日首次提出放弃强攻长春，请求南下作战。但是，接下来几天主席都在跟林彪商量打长春事宜，朱老总也亲自下场动员。只是，林彪决定围而不攻，伺机歼灭沈阳援敌。
7月20日，林彪正式提出放弃强攻长春，请求南下作战。有趣的是，就在当天，主席还给林彪转去许世友攻打潍县的经验，鼓励他打长春。
林彪不敢南下，主席勉强同意打长春，是74年“pi林pi孔”才有的说法。支持这种说法的证据，用的就是主席2月7日那封电报。
但是，无论是军科，还是刘统、王树增等作家，都拿不出3月20日（主席说打长春或南下北宁线）到4月18日（林彪提出打长春）期间，主席要林彪南下的电报。
所以说，根本就不存在“林彪要先打长春，主席要先打锦州”这回事。从某种程度上说，主席比林彪更热衷于打长春。
2 ) 从辽沈战役想到的
蒋的战略构想是两边对进夹击，结果：1.海上军舰+登陆部队打不过塔山；2.沈阳那边廖兵团第一不想出来，磨磨蹭蹭出来了又在彰武呆着不想打；3.没想到锦州那么快就被攻下来了。这三点已输了战局，结果还有4.廖兵团的撤退不力。先往营口，后转沈阳，大兵团挤在一块。也许是电影刻画，从始至终，没看到廖仔细分析地图和仔细侦查，最后竟心态崩了明文发电文。号称王牌军的两个部队，电影里只让他们在那个小村庄放了几枪，以及最后被包围，强弩之末放了几枪，也是讽刺。 对国军来说，战场指挥官到底是谁，谁在做整个战局把控？原先的战略构想有几个指挥官认？谁能确保为了整体，即使牺牲局部也在所不惜？傅作义不想出力，卫立煌也不想，廖也不想。要蒋亲自过来，并且后面实在推不动，还临阵换将。 国军的山头主义，蒋的人情区分，搞的国军内部各有小算盘。战争瞬息万变，错过就错过了。所以林彪讲四快一慢，起初做决定要慢，但是想明白了就要快速执行。解放军能保障统一指挥，能以歼灭敌人为最大目标，简单清晰。
将帅责任重大，举足轻重。比如说侦查，小事能变大事，好比那个因为一个马蹄铁失了战争的故事：黑山方向仅仅有一些重炮，就以为是主力部队，然后就撤退了。其实廖还是有识之士，觉得不过是个师。奈何下属说的斩钉截铁。再比如淮海战役中的黄百韬浪费两天时间都没架浮桥，还有挺近大别山时期刘伯承亲自侦查才发现河水能过，而不是老乡说的不能过（实际确实大部分时间不能过）。
以往人数论、武器论甚为流行，好像人多、武器好，就无敌了。实际也不是这样。人的激励机制是多么重要！将帅的指挥水平多么重要！昏了头，十万大军也没啥用！
3 ) 《大决战》三部曲何以成为经典
什么是难以超越的作品？“开谈不说红楼梦，读尽诗书也枉然”是公认的经典，《大决战》也是。 我试着说说这部作品伟大之处： 1.结构宏大，严谨相结。《红楼梦》的结构不是《西游记》过关打怪式，不是《水浒》英雄逐个出场聚义式，不是《三国演义》阵营分明正邪分明式，而是复杂交错，点点力透纸背又草蛇灰线成一体。 《大决战》的线索、事件、人物就是这样复杂而清晰结成网，详略自得，大人物与小人物，真人物与虚构人物浑然天成，这是大家之力方可为之。 举个灰线伏笔串结构的例子，围绕傅作义的铺垫是：《辽沈战役》里他小小出现，不肯出力要偷袭西柏坡取巧。《淮海战役》里他未出现，蒋介石要在南京见他，这一场在《平津战役》里才真出来。《淮海战役》里周恩来沉吟“该下雨了”，稍后解释“下雨天留客”，要设法把傅作义集团拴在华北，结果你猜怎么着？《平津战役》开篇画面后是故宫大雨场景，这雨，真是匠心啊，到此傅作义的铺垫到了，他的戏开场。 2.信史为基，智慧纵横。《大决战》的考证功夫深，领袖、将帅、大事且不说，就算虚构人物和细节都有口述历史为基。看看字幕里强大的顾问团国家队，这不是一两个文学编剧能做到的。 《大决战》战略学、政治学、史学、文学营养丰富，看毛泽东布局、博弈，看蒋介石权术，看能成长为将帅者如何做人、思谋，看能成就大事的人们的勇气、智慧，看中国人的友情、义气、奉献、狡黠、幽默…… 3.雄浑壮丽，巧妙映带。可能任何拍摄解放战争的影视作品都要面临《大决战》的场面高压，觉得面前是一座难以超越的山岳。这不仅是动员大量野战部队实拍的效果，还由于总策划团队就是战将，拍摄导演们就是军人和有历史经历的人，他们勾勒出的场面是雄浑磅礴的。 从《辽沈战役》开篇的黄河解冻到《平津战役》开篇的山海相连万里长城，都是排山倒海之势。《淮海战役》更是奔马贯穿始终，这里除了宏大还有映带：开篇的马，杜聿明被围陈官庄外荒草沟中杀马，结尾毛主席抚摩大青马，表示坐轿车不舒服，不忘马，然后放马自由奔驰，明眼人一下子感受到“不忘初心，人民解放”之意。 映带还有很多，著名的毛主席和蒋介石会议隔空辩论，台词成为经典，大家时不时拿来戏仿。粟裕和杜聿明的作战会议停电一明一暗就完成了对比转换，真是清晰巧妙。 4.余音绕梁，经久不息。《大决战》可以在广播里听，可以朗诵和演奏。旁白是标准沉郁的史诗。对白是带有人物风格和乡音的写意。说实话，蒋介石的口音我多年以后才听懂，但越是这样越觉得有韵味。 林彪的“我做如下部署调整”“我只要塔山”“总预备队，不动”， 廖耀湘的“我兵团畅通无阻” 毛泽东的“手不能发抖啊”， 蒋介石的“优势在我”， 粟裕的“不会的不会的”， 邓小平的“照样解放全中国”， 杜聿明的“完了完了”， 邱清泉的“共军共军”， 黄百韬的“足够了” 这些台词一出来好像就自带语音。 背景乐，可能叫《决胜千里》或《江山多此多娇》，大气婉转如江河。 廖耀湘和黄维进兵时的音乐，大家说叫《功德林进行曲》或《大坏蛋进行曲》，至今仍在流传。 5.伟人传神，凡人感人。《大决战》中人物众多，主要角色选得好演得好。 马绍信老师的林彪沉静多算又决绝，你不由得要相信一点两面三三制三猛这些就是从他身上发散。蒋介石在陈布雷、杜聿明面前那阴晴转换，让你感到他能从旧军阀和国民党各派中胜出绝非偶然。 毛、周、朱、刘、任领袖群像伟岸而各有特色。 辽沈，罗荣桓宽厚坚定，刘亚楼机敏刚烈，卫立煌满心不愿， 淮海，刘多谋，邓能断，陈诗意，粟精算 平津，聂稳，林沉，刘从参谋长无缝衔接攻天津城总指挥，杨得志如磐，罗瑞卿如刀，耿飚如风 对方傲气横溢，但各有一面：赵家骧（大伟兄，呵呵）骄傲而聪明，廖耀湘骄傲而恐慌，邱清泉骄傲而狡诈，郭景云骄傲而颟顸，巴达维骄傲而不知趣 小人物不小，塔山的红围脖小战士，黑山的通讯员，打双堆集3营牺牲的爱美不想剃头的机关兵，支前车队里新婚新寡悲痛坚毅行进的女青年，让人泪目 攻锦州时会打炮的解放战士（围歼廖耀湘时过河跑到不能动其他战士搀扶的好像是同一人），通讯兵丁小二，陈官庄雪地里跑过来吃包子的国民党兵，可爱之外，让我们看到江山易手已成大势 …… 用手机打字真是费劲，先写这些吧。我家电视放U盘里电影有时长限制，过两个半小时就自动停止，《大决战》每每看不完，今天中午找到个软件切割了一下，成功了，欣喜啊。 《大决战》，从当年就爱看打仗场面，到后来能看他们开会，对着地图看他们的作战指令，查阅背景资料，查主要人物生平和后来事……《大决战》是精神和智慧宝藏，看《大决战》是学习和享受。
4 ) 为什么猪肉炖粉条那个情节感人至深
我没有笑，我可以说十几年过去了我看到猪肉炖粉条，依然想到的是那些死去的战士。
这一篇当然不说历史。历史本来就说不清楚。这一篇只是说在通篇煽情的《辽沈战役》里，甚至在都在煽情的中国革命电影史里，为什么这一桶菜名都不够好听的猪肉炖粉条却是中国革命中最让人感动的一个细节。
因为这是一个活人看到了战争的残酷。
就在这一幕之前，就是这个营的战士们去打配水池，这一段构图之惨烈，令人不得不佩服当年的场务、道具、化妆、烟火等工作人员之细心和敬业。但是却并不让人落泪，因为这一段主要表现的是两个战士要去同归于尽，之前两人已经身中数弹，死亡旗帜早已挂起。最重要的是，片子在表现这一段时为了渲染惨烈，极其拖沓反复，而且这套路在众多片子中都有，此时观众早就暗暗在劝他们：给自己个痛快吧。
这是从死人的角度去展示战争的残酷。但是，坐在电影院里的是活人，无论如何我们都感受不到，无论如何，情节已发展至此，我们都盼着他们死个痛快，最好拉上敌人的碉堡垫背，也算死得其所。
看见没有，连干脆利落地死都已经不够了，还必须完成一定战术目的。
同样的例子还有《孤独的幸存者》，海豹队员被打死的时候多机位慢镜，极力渲染他们死得悲壮。但是作为活人，我们是不愿意看到他们死的。让他们慢慢死并不增加我的难过。这就是为什么《英雄本色》小马哥死的时候所有人心都颤了一下，因为完全没有准备。矛盾就在于《孤独的幸存者》里那四个队员的死是绝大多数人在进电影院前就知道了的。他们的死没有什么突然性好讲，所以只有渲染他们死的过程，而拉长这一段死亡很大程度上只会增加观众的不适，甚至还会有人责怪队员们为什么不拉响个手榴弹抱着个恐怖分子同归于尽。
所以电影最后主角被救出来时的催泪效果就要好于前者，尤其是他用几句旁白怀念战友时。因为我们更能理解活人的感受，即使我们没有经历过那种惨烈，一定程度上我们还是可以想象。
那是不是众所周知的真实事件改编成电影催泪就没法子了呢。也不尽然。《93号航班》大家都知道，飞机上的人反抗恐怖分子无果，飞机坠毁了。但是影片处理得非常巧妙，那就是他们差一点点就得救了。还有《甲午海战》，有那么一刻我们以为历史书写错了，因为致远号就差那么一点，就差那么一点点就真的撞上去了。
总结起来，依旧是要增加观众的代入感。如果情节发展成了大家看一个人怎么死，对观众只是一种煎熬。
也许《耶稣受难记》是个例外，他一直在让大家看他怎么死。但是最震撼的部分依旧是他作为活人的时候，这部分惨到观众不知道他什么时候才会死去。所以当他被钉在十字架上的时候，观众很大程度上已经释然了。
也就是说，提升观众代入感的归宿还是要强化观众的逆向感受。观众想让一个角色死，你偏让他活，观众想让一个角色活，你偏让他死。泪点其实就是观众想要却要不到的东西的体现。
不是真实事件改编的电影也存在着尴尬，它需要一个活着的旁观者去看到战争的残酷，但是为了剧情的推进这个旁观者需要置身惨烈之中，又为了能让这个旁观者把所见所闻所感传达出来，就必须让他活着走出战争的炼狱。这时大家就会说，我的天这你都活得下来太狗血啦。
因此这部电影里炊事员的出场确实是神来之笔。在之前残酷但是略显沉闷的战争场面后，按照这种主旋律的套路，镜头就该给到领导沉思或者国军统帅手忙脚乱了。但镜头却留在了铁丝网残破的战场上，炊事员带着猪肉炖粉条却没有一个战士能够站起来。而炊事员是没有参加战斗的，他很淳朴地以为战士们正在欢庆胜利，这种悲喜反差只有活人才能感受得到。而正是炊事员的出场让之前惨烈得生硬的战争场面有了活的色彩。因为前面的战争场面尽可以随意想象其惨烈，全部战士都牺牲了不会落个剧情狗血的口实，后面炊事员带着观众的视角进入电影，在捞起粉条之时让观众感受着战争的残酷和骨肉相残的悲哀。
《大战宁沪杭》里四川路桥上二班全部牺牲了，镜头一下跳到已经老去的他们的战友沉思的表情。这种催泪效果更是惊人。因此感动的并非是死去的人怎么惨，而是活着的人与死去的人原本有的无限可能被这样残酷地截断了。
5 ) 大场面
小时候看战争场面，现在更关注剧情。两边决策层的描写很好看，中央的决心、林彪的犹豫，罗荣桓的协调。蒋介石的犹豫。
以后很难再看到这么大真人实景场面了，怀念！
总觉得罗荣桓的演员看着像坏人，另外刘亚楼拍的跟个二愣子似的，就会说“什么”。其实东北现场没那么严峻，实力绝对占优的。
蒋介石每次都是善变，寄希望于国际形势变化，讲究山头文化。抗日如此，解放战争也如此，导致了败局。蒋终究只是个政客。
6 ) 小议辽沈战役胜利的原因
这比国民党好太多。蒋介石不信任卫立煌，派杜聿明匆忙接手东北战局，杜聿明是尴尬的。杜聿明也未能执行好蒋介石的思路，蒋介石的通盘考虑，仅仅是几次靠前指挥，不伦不类，打乱指挥官的思路。将帅不和。
东北野战军的指挥官，101——林彪总是精打细算的，总希望能够以最小的代价去获取最大、最多的胜利。但总算是能够站在全局上思考，尽量歼敌，不放东北国民党一兵一卒出山海关或是海上。
做了一桌饭，却来了两桌客人，这饭怎么吃？
好在东北野战军都是敢打敢拼的，哪怕是部队打光了，哪怕付出前线将士全部牺牲的代价也要完成目标任务。
反观国民党军，都为保存自身实力在打小算盘。比如，廖耀湘兵团实施西逃计划，攻击黑山、大虎山，舍不得拿出精锐的新一军和第五军，丧失了时间，直到，攻击锦州部队集结过来了，仍未越过黑山和大虎山一线。
东北野战军能在流动的野战状态下，消灭了整个廖耀湘兵团，确实是东北国民党军队在战术上、在心理上彻底的溃败。一个炊事班长都能抓国民党师长的俘虏。一个班可以抓上千人的俘虏。
第二，国民党在政治上和经济上彻底失败，让农民和小资产阶级看不到希望。中共在解放区开展的土改运动，争取到了最大多数的人，也就是农民的支持。农民为了保卫到手的土改胜利，拼死支持解放军。
第三，政工工作的巨大胜利。通过策动亲共的国民党军军官战场起义，缩短了战场进程。在战场，许多被俘虏的国民党军很快的加入到解放军的行列，并且马上发挥出了应有的作用，在城市攻坚战中、甄别高级别俘虏等工作上出力不小。
7 ) 辽沈战役的新解读
今天看到有人发帖力荐这部片子，于是看了一下。发现自己虽然早看过这部片子，但是时隔几年，年龄的成长让我对这部电影有了重新的认识。
经典电影之所以为经典，那就是里面有很多细节值得仔细推敲，每次甚至有新的感悟。
电影由古月饰演毛泽东，个人觉得的确胜过唐国强。唐国强饰演的毛泽东是霸气味道浓重的，喜欢沉思的人，适于不怎么熟悉的人来看，或许领袖都是有些脾气的嘛。而古月是饰演的则是位刚柔并济，宽厚和气的人，适于比较了解一些毛泽东事迹的人来看。
周恩来，蒋介石，林彪等数十人人都是当时的“电影明星”来饰演，演技都是超一流的高手，阵容十分强大~~
电影长达3小时，就不一一多讲，扼要说明。
一是对林彪的位置把握。他是曾经被政治上批倒的人物，可他又是这此战役的直接指挥人。林彪此人黄埔四期高材生，指挥作战能力极其强悍，百万人的作战，能指挥到一个营，团的具体部署，思维可谓不能不说缜密。我们知道，想的多的人顾虑多，肯定会犹豫寡断。电影也表现了他屡次不敢执行中央命令，挥师锦州，拍的合情合理。但也拍出了他能够接受部下建议，合理作出决定，又能根据实情，果断拒绝部下建议，坚持自己正确决定。真可谓将才啊！难怪毛泽东日后如此器重于他。
二是对战场的描绘。细心之人会发现，当中有描写解放军攻打锦州城不下，需要用炮火打烂城墙，而城墙下还有在冲锋的解放军，营长下命令，不管那么多，先炸了城墙再说。
同样是国名党廖耀湘兵团久攻黑山不下，要求炮轰黑山阵地，上面有一个团的国名党军队，师长下命令，不惜代价，重炮轰击。
可见，在战场上，有很多人都是被自己人打死的。
三是对国共两党统帅系统的表现。以前以为国民党输掉战争是因为将帅太笨。可我发现我错了。国民党不乏军事天才和有能力的将帅。
影片中，卫立煌上将，东北缴匪总司令，拥兵50万，他的英语也非常好。（解放后从香港回大陆，全国政协委员）。
杜聿明将军，黄埔一期，中国第一个机械化师，任当军长时年仅34岁，中缅战场指挥官，抗日时的昆仑关大捷指挥官，绝对的抗日将领（解放后政协委员），女婿是大名鼎鼎的杨振宁。
傅作义将军，北京守军，从打清军开始，到抗日，绝对的爱国英雄将领（解放后任绥远军区司令）。
廖耀湘军长，著名的缅印远征军的师长，黄埔6期，（解放后全国政协委员）。
可以见得，国民党的将领绝对不会比解放军的差，而且可能要更聪明，更有阵地战的经验优势。
不一样的是心理。国民党守军很明显的是，不知道为什么要守。国家经济到了崩溃的边缘，蒋经国亲自去上海稳定经济，却伤害了宋氏的利益，宋美龄的兄弟令凯要和经国鱼死网破，没办法，蒋介石扔开东北战局去解决家庭矛盾。
傅作义不愿意去支援东北战局，假装奇袭石家庄，抄掉西柏坡，其实是拖延时间。杜聿明不想得罪廖耀湘，又得顺蒋介石的命令，就想出了个谁都想不到的胡乱战略部署，忽悠了两边的人。卫立煌认为蒋介石不行，乱指挥，不愿守锦州，喜欢守沈阳，却是错误的。蒋介石是看对了战局走势，却是62的老头子了，硬是管不住手下的将领是看住了一个，跑了另一个。
这样一个混乱的指挥体系，怎么去指挥作战呢？没有共同的理想和战斗目标，再优秀的将领也很容易就会放弃必胜的决心。开公司办企业大概也是如此吧。
四是对毛、蒋的刻画。同样面对高级将领不服从指挥，毛是努力争求，但决不强求。给将领尊重和权利自由。而蒋则是，以权压人，亲自督战。毛是以事实服人，林彪想打长春，不想打锦州，就让他先打，结果不好打，就回了头。蒋则是高压政策，必须照搬，高级将领不服气，应付了事。就如美国顾问团的人说蒋介石，你和毛的区别是，他没有飞机，只好待在指挥所等待捷报，而你只能亲自到战场替他们指挥战斗。
还有些，就不多说了。
PS，电影的拍摄技巧非常到位，取景，人物的表情扑捉，用光线体现来人物心理都发挥到极致。
8 ) 《大决战三部曲（Decisive Engagement）》：成王败寇【第12届金鸡奖最佳影片】
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本片获得1992年第12届金鸡奖最佳影片。
这是金鸡奖获奖影片中最后看得一部。之所以最后看，原因有二：其一，这个系列看过不只三遍，有些情节还历历在目，所以不着急看；其二，看本系列前一直在看《一寸河山一寸血》，想看完这部抗日纪录片、对抗日的国军将领有所了解后，再来看看本片中他们是如何败在共产党手下的。
电影情节不复述了，三部电影每一部都达到210分钟，全景式的描绘出辽沈、淮海、平津三大战役的详细过程。可以说，本系列是一部了解中国人民解放战争史的最好教材。当然，历史是一个婊子，谁成功就由谁书写，因此本系列影片的内容也不能全信。在我来看，影片内容至少有八成是真实的，毕竟各场战斗的结果都摆在那里！此外，本系列拍摄于1992年，离战争结束还不到五十年，所以剧情不会太离谱。
现在来说说我对本系列的感受。简单来说，本系列可以说是总共28届金鸡奖最佳影片中，最好看的一个系列，没有之一。影片好看之处主要有六点，一是剧情引人入胜，二是人物塑造丰满，三是影片描绘全面，四是场面大气磅礴，五是音乐恢弘、荡气回肠，六是演员表演精湛。下面简单来说一说。
其一，剧情引人入胜，这是本系列给我的最直观感受。从第一部《辽沈战役》开始，影片就深深吸引住观众的心。东北如何打？长春打不打？沈阳打不打？影片通过细腻的方式描绘了林彪的犹豫不决。其后，当战争开始后，影片给每一场战斗都留下悬念，比如某某部队是不是能及时取得胜利，某某部队是否能坚守得住，等等等。这些颇具看点且吸引人的剧情，从《辽沈战役》开始，一直延续到《平津战役》。即使《平津战役》中由大规模作战变化为“谈”还是不“谈”的悬念，影片依然会紧紧抓住观众们的心不放。总之，三部影片每十几分钟就会有一个新的看点，让我在不知不觉中度过了影片漫长的630分钟。一部巨作可以做到此种程度，在中国电影中太难得了！
其二，人物塑造丰满，这是影片成功与好看的关键。看过是三部影片后，我们能记住一大批人物。比如，谈笑间指挥千军万马的毛泽东、喜欢干预军队指挥的蒋介石，谦虚内敛的杜聿明、顾虑多多的林彪，性格直来直去的邱清泉、用兵大气的粟裕，等等等。看着这些人物，让我们在回顾历史的时候，记得的不只是这些人没有生命的名字，而是一个个活灵活现般的鲜活人物。这一方面，就使得电影具有很强的历史意义。
此外，电影没有脸谱化人物。片中人物，没有对与错，没有正义与邪恶，都是有着血肉之躯的中国人，这些使电影充满了真实感。尤其是对于蒋介石的塑造，他在《平津战役》中巡防南京结束后说出的一番话，颇具肺腑之心，可以明显感觉出他真的不想离开南京。总之，将这些历史人物还原为真实的人，是影片在人物塑造方面的另一大优点，让我们看到“国民党反动派”也不都是“大坏蛋”，也都有着真情实感。
其三，电影描绘方式是全景式的，几乎涵盖这三大战役的方方面面。上至毛泽东领导的中共中央军委、蒋介石领导的国民党国防部，中至国共双方的战役指挥、战场指挥，下至普通士兵的某一场战斗，以及战场前线的支边群众，等等等。影片将战争的每一个细节都描绘在了影片中，让观众们从任何一个角度都可以真实的了解这三大战役，这是本片的另一大优点。能够做到此种程度，让我非常佩服本片编导。他们竟然能将如此大规模的影片细化到某一个战士身上，太了不起了！可见编导的拍摄、指挥与调度能力不是一般的出色。
其四，本系列战争场景之壮阔，堪称全球之最。本片的战争场面波澜壮阔，从万炮齐发到上千人的的冲锋；从国民党军队的机械化运输到共产党的手推车支边；从国民党军队的空袭到解放军的坦克进攻，等等等。这些画面将战场上的真实与残酷以及规模，一一呈现在观众面前。这些还都不是本系列电影最震撼的，影片最大的手笔、让其他国家影片黯然失色的是，对于航拍的运用。航拍，本系列几乎用烂了，从廖耀湘兵团的机械化行军，到黄伯韬、黄维兵团的被围与突围，以及天津津塘桥解放军的胜利大会师，这些场景中都有长达数分钟的航拍及特写。至于，表现气势与人物情绪的俯拍，更是比比皆是。比如毛泽东在黄河上、蒋介石在南京的各个角落，等等。总之，本片拍摄上的大气，不是几千人、几万人塑造出来的，而是成千上万的演员与不惜血本的投入汇聚而成的，是真正的“前无古人，后无来者”！
其五，电影音乐完美贴合剧情，适时渲染出影片的情绪。影片音乐在风格可以分为三种，一种是表现伟人气质与胸怀的，舒缓而悠扬的音乐；一种是表现国民党军队惨败时的，灰色阴沉的音乐；一种是表现解放军战场胜利的，激昂振奋的音乐。电影通过这三种主旋律，完美的衬托着剧情，使得影片锦上添花。这也是中国电影中为数不多的，能够将音乐与剧情紧密结合的电影。
其六，本系列影片演员完美塑造出各个给历史人物。片中历史人物繁多，数不胜数，但对白多的角色却并不多。但无论戏份多少，该系列的演员整体上成功的塑造了他们所扮演的各个历史人物。片中给我印象最深的蒋介石扮演者赵恒多，他将一个大势已去、又不甘于现实的人物塑造的真实而丰满。他在《淮海战役》中的怒火与《平津战役》中的悲情，分寸、火候都拿捏得恰到好处。他不仅是一个好的特型演员，也是一个好演员。片中毛泽东的饰演者古月也同样出色，颇具伟人气质，而且与毛泽东太像了！只可惜这两位优秀的演员，在2000年都去世了。
通过以上可以看到，本系列电影是近乎完美的。事实也是如此，在这三部电影中，缺点确实很难找，即使中国电影的通病——情节不连贯，也变得无迹可寻。可见中国不是拍不出好电影、不是拍不出好看的主旋律电影，而是没有人认真的去做！“事在人为”在中国电影中很难实行起来。
虽然影片几乎完美，但我还是要说，一场内战拍摄如此大规模的电影实在没有必要！内战打得再成功，它还是内战，没有什么值得骄傲的。“歼敌数百万”这可是“歼”的中国人，都是爹妈生的孩子！因此，成王败寇的三大战役电影只是胜利者的宣言，从战争角度来说没有丝毫意义。这也让本片的一个缺点显现出来：虽然国民党反动派是敌方，但本系列电影对于国民党军队的普通士兵没有进行细致描写，太不应该了！
总结一下。从电影方面来说，本系列电影近乎完美，历届金鸡奖最佳影片中最好看的一部。但从内容上来看，本系列电影只是一部不能百分百相信的解放战争史。
序列：0864
大决战1辽沈战役.Liaoxi.Shenyang.Campaign.1991.DVDRip.X264.AAC.HALFCD-NORM
大决战2淮海战役.Weihai.Campaign.1991.DVDRip.X264.AAC.HALFCD-NORM
大决战3平津战役.Beiping.Tianjin.Campaign.1991.DVDRip.X264.AAC.HALFCD-NORM
2012-07-03
太棒了，无论是镜头艺术性还是人物刻画场景都十分精妙。林“开完会各自回去，我没有准备午饭”，罗补充：“跑步通知伙房下面，让各位指战员吃了再回去”。警卫员叫毛毛犯起床气不起，周闯进毛房间毛顿时翘起来，然后被林的电报气得扣错扣子。林指示严办失阵地不报的司令，罗亲自前往赦免，临别“就这么走了，手都不握？”逼出对方热泪。md，编剧大手子！！！请今天生硬麦麸的主创们好好学学什么叫见微知著细腻自然地表现互补的性格和默契的情谊！
中国战争电影的最高峰就是大决战系列，客观的展现了国共两个当年，都说集结号如何如何，可是跟这个大决战比还是差远了，大决战的视野大，场面大而不假，各种军事细节都很真实，选取的人物都很具有代表性，配水池墙上还写了凡尔登第二。绝对的战争电影最高峰！现在导演只会搞噱头，看来这种电影是绝响了
震撼的战争片，整个影片的质感就和开篇时的黄河凌汛恢宏的气势一样，影片所展现的是决定了后来中国走向的解放战争，题材就给了影片一种严肃厚重的气质，作为受此历史影响的后人，情感上随着战争的进行不禁掀起了汹涌的波涛，我对解放战争的了解并不多，看了这部影片我对这场战争的兴趣多了很多。
在今天这个反宏大叙事、刻画小人物或个体英雄泛滥的时代，这三部曲宏大壮阔的气象，反而显得空前绝后的珍贵，看得荡气回肠。何况对双方的刻画今天不过时，相当客观冷静，克制着价值评判，力求真实还原历史。
林彪：刘亚楼，你记一下，我作如下部署调整。以四纵、十一纵，加两个独立师，强化塔山防线；二、三、七、八、九，五个纵队，加六纵十七师，包打锦州；十纵加一个师，在黑山大虎山一带，阻击廖耀湘兵团，十二纵加十二个独立师，围困长春；五纵、六纵两个师监视沈阳；一纵作总预备队。给我复述一遍！（参谋长，电报）刘亚楼：林总，塔山来电。林彪：念。刘亚楼：敌人采用中央突破的战法，整营整连地集团出击，塔山守备团损失过半。林彪：给程子华发报，我不要他伤亡数字，我只要塔山，立即发报，快。刘亚楼：林总，部队已经全乱了，纵队找不到师，师找不到团。林彪：这个我不管，能找到廖耀湘就行。罗荣桓演员真是好演员，居然还演过大宅门詹王爷，三国演义刘禅。潜伏吴站长辽沈战役这会已经通共是东野八纵司令段苏权。
好像是第一部正面描写林彪的电影
“告诉程子华，我不要伤亡数字，我只要塔山”，趴在椅背上的林彪啊……
如果能更尊重一点历史，这个系列或许会是一部无法超越的超五星作品，毕竟没有哪家公司承担起这样巨制的费用。但是我还想说但是：就目前来看还仅仅是一部主旋律献礼电影。
这片子比现在的主旋律好看多了！政治 军事 经济 人心全有描写，大到军事战略，小到小人物的细节。大敌当前，每个人心里还打着自己的小算盘，搞派系搞内斗，这样的政党怎能不亡。不是林彪多厉害，纯属是国民党自己把自己作死的。
一部电影成为太祖和101的终极迷弟。借这条短评说一件我意难平的事。本科学政治那一年多的时间里，我一直都很迷燕京的几个中国专家，其中马若德教授前几天刚刚去世。那时我对一个现象非常失望，因为出了哈佛燕京，似乎没有什么政治系的老师对我党这个我自以为很有价值的课题感兴趣。我想在我离开美国回国的时候，我要给一些本科时待我不薄的教授们发一封邮件，真诚地问问他们，他们可能研究了一辈子各种政党，但是在人生中的某个瞬间，是否对一个28年时间从12个党代表发展到统一四万万国民的党产生过兴趣。如果没有，那说明本科时精神上的极度失望，或早或晚，都会出现，是不可避免的
呵呵，就是说林总每个决策都是错的呗，然后得上级引导、下级力劝才能回到正确轨道，说白了林总根本不会打仗，都是别人教的...他就是后来犯了天大的错，彼时的功绩也无法抹杀，不至于这么瞎编排人家吧。历史这个小姑娘都快给打扮成张飞了，就差涂上黑扇面直接写金字了。大场面还不错。
评论里那个“中国人打中国人，好厉害”的人，真的是脑子有坑。如果拍美国南北战争题材的电影，这种人应该会是第一个鼓掌的人，而且还会歌功颂德把他的美帝爹爹捧到天。真的是非蠢即坏。
史诗巨片，对细节和史实的还原、对场面的控制、对节奏的把握都很好，基本事实的还原上唯一的模棱两可的就是郑洞国据守长春中央银行大楼是在胁迫下起义的而非主动起义
貌似上中学的时候就看过了，当时的自己就是个“战争狂人“每天梦想着第三次世界大战，成为一个伟大的军事领袖在乱石之中敕岔风云，每周新的一期军事期刊发行后就赶紧跑去购买，电视上有战争片上映就看得激情澎湃，更有甚者，自己勾勒出中华帝国的兵力部署阿，战争时的动员阿，组建了“军政党”（模仿希特勒的国家社会党，一度很崇拜希特勒），也许好斗是大多数男孩子童年的特征吧。渐渐的长大，这种破坏欲望渐渐消磨，甚至周边世界发生过什么事也不曾想到要关注，眼光越来越局限在自己身上，自己身边的事情。
在中国电影史上，这是一部真正意义上全景式的战争巨片，气势之磅礴令其他战争电影都难以望其项背。更为难能可贵的是，虽为主旋律片，却并没有一味地歌功颂德，而是从宏大历史的视角，抽丝剥茧般去分析国共双方。影片自始至终采用一种对仗的叙述方式，上至双方最高统帅阶层，下至各自阵营里的将领与士兵，做了精雕细琢地刻画，形成鲜明对比的同时，胜与败，得与失，留有后人评说。
八一制片厂的最好水平啊！大场面掌握的很不错。大事件也处理的不错。人物塑造也挺到位。很棒了
每一次回顾三大战役都血脉贲张，尤其是辽沈战役。战斗之前，林总的“未言胜，先料败”，固然让人感觉精打细算，瞻前顾后，但战争真正开打起来，仔细琢磨那种不拘一格、大开大和和对时机的把握，不愧为军神。
人物刻画细腻，特别是国军方面，廖耀湘，卫立煌，杜聿明都很出彩。共军方面林的刻画很亮眼，台词少但印象深刻。小人物也不马虎，戴红围巾的小战士，送猪肉粉条的炊事员等等，出场不多但很突出。战争场面精炼，没有过度渲染，也不冗长乏味，国共双方的行军场面都很震撼。台词各具风格，精当传神。
林彪在火车站的一组镜头相当精彩
从战争片的角度是完美的电影。特别喜欢那些航拍镜头，气势如虹，现在是拍不出那种东西了