看完《消失的她》,第一观感是心有余悸,且“不可剧透”。
我们跟随朱一龙演的男主何非的脚步,代入这起疑案。找寻案件蛛丝马迹的同时,也深陷危险的处境。非全知的局限视角,让它成为一部“观众参与度”挺高的悬疑片。看时不禁会被虚实编织的“谎言”卷入,如坠迷雾之中。
直至最后才会发现,影片通过剧情反转、人物翻转,是要阐释“假性亲密关系”这一命题。每个角色的「谎言」,如尖刀般剖开了以爱为名的谜团。它不仅是部悬疑爽片,更是引人思索的箴言。
东南亚的一座海岛城镇上,男主何非到警局报案:他的妻子李木子,在结婚周年旅行中离奇消失了半个月。电影以此启幕,指向了一起寻妻失踪案。何非苦寻无果之际,压力使他濒临崩溃的边缘,结果一觉醒来,“妻子”却突然现身在床榻上。
但何非却坚称:这个女人从外表到性格,都并非李木子。她是个不知出于什么目的,冒名顶替的陌生人。此时离何非签证到期仅剩四日,如果再找不到妻子,他很可能就再也见不到她。
诡异的事开始接踵而至。身份信息、手机照片、酒店员工指证、视频监控……所有证据都指向她就是李木子。而且对何非不利的是,由于做潜水教练深潜过久,他患上了脑神经疾病,有时容易出现幻觉。失踪案也就此被反转为真假妻子谜案。是黑色电影式的“蛇蝎女郎”布下陷阱,还是精神患者已分不清现实?无论她是不是李木子,她与何非之间都有一个人在说谎。
当地金牌律师陈麦在何非的请求下,介入了这起离奇案件,承担本案“侦探”的角色。在听到案子初貌时,陈麦下意识地联想到东南亚流传的“试衣间暗门”事件——因一道暗门而突然人间蒸发的妻子,成了“畸形秀”的表演者。每年东南亚都有大量无故失踪的人口,他们的下场往往鲜为人知。
此后剧情逐步发力。陈麦挖出了案件的不少细节,也逐渐发现夫妻都有着不可告人的秘密。这是一起全员各执一词、都在说谎的“罗生门式事件”。事件背后,可能正是李木子本人在操控,她有动机对何非进行一场凶险的报复。
接下去的故事就此打住,坚决不能剧透。可以说的是,以上不过是电影开局的走向,是整场叙事游戏的冰山一角,真相还要被反转好几轮。后续的峰回路转,不断颠覆着此前建立的人物关系。故事仿佛被一根看不见的绳索牵引着,让人无法想象到,下一步发生在何非身上的,会是何等惊心动魄之事。
《消失的她》的剧作,可以说是多层叙事“层层覆盖”的架构。每当剧情进入到下一阶段,下一轮的真相推导就会覆盖掉上一轮的案件方向。它的破案不是循序渐进、逐步丰满细节去完成拼图的模式,而是不断涌现出全新的可能性,达成一次次推翻。
于是乎,在前期的故事里,编导埋下了一些“BUG”。总有些奇怪的细节,看着会令人费解:
如果妻子是假的,她为什么知道那么多只有两个人才知道的隐秘细节?
如果妻子是假的,她为什么要以妩媚、外向的性格示人,而不是沿用原版李木子的内敛?
为什么陈麦要主动提“试衣间暗门”事件,暗示何非陷入了一场东南亚犯罪集团作案?
为什么何非回忆往事时,脸上会露出不自信、心虚的神情?寻找失踪妻子的证据时,偶尔还会有一丝笑意?
……
以上这些疑点,让案件显得亦真亦假。唯有通过谎言,观众才得以窥见真相。
角色口中的叙述,多少是真话,多少是谎言,令人难以捉摸其中的占比。看完结局后,再回过头重新思索,你就能发现片中不少段落,与初看时会产生完全不同的感受,不合理之处也全都得到了解释。
影片在剧作层面的丰富性,就在于它能给人以多层嵌套的“解谜”感。意想不到的往事、幕后隐藏的关键人物、每个角色的真实身份,几乎每个能够激起悬疑点的设定,都没有被浪费。
《消失的她》除了在虚实相生的叙事上玩出不少花样,更在视听技法、美术置景上下了功夫。其目的,是为了视觉外化何非的心境,让我们感受到他焦灼的内心世界。由于神经受损,何非是个暴躁易怒、偶尔陷入妄想的男人,他的感官世界也会时而陷入动荡之中。破案的进度与难度,以及他的人身危险,都因此遭受到挑战。
故事的层层反转、视听的细节设计,最终是为了让全片的核心聚焦到人物身上,展现他们的情感与抉择。随着谜团被拨开,何非身上的迷雾却并未散去,反而包裹得愈发浓烈。朱一龙后半段的演技,也因此成为本片另一高光所在。
他演的何非,人物形象翻转了多个轮次,极为复杂。可怜、惶恐、不安、发狂、绝望、心虚、得逞的笑、精神彻底失控……朱一龙给出了收放自如的表演节奏,又包含有许多微表情埋下真相的伏笔。这是他从未出演过的形象,被完成得堪称华彩。
而在悬疑之下,《消失的她》还有着关于婚姻与人生选择的阐释——婚姻,即是一场悬案。
这里再专门再提个小细节。电影里出现的梵高画作《星空》《向日葵》《自画像》,承担了重要功能。这些画既是两人相爱的见证,也是案件重要的谜面与谜底。
初看这些细节时,以为其作用于影片美术风格上的迷幻感。夜晚的星云与风象如湍流一般,扭曲成团、波云诡谲。直到看完“深海里的星空”再转头回想,才发觉它们细思极恐。
作为绘画奇才,同时也是精神病患的梵高,于一家精神病院里创作出了这幅《星空》。夜景中,是11个旋涡形状的星云和一个明亮的黄色月牙,它们似海浪般翻涌着。癫狂琐碎的笔触,仿佛有着能把人噬入画面的力量。这绝不是平凡的双眼所能见到的世界,它美丽、致幻,却暗流涌动,透露着危险的气息。
《消失的她》反复以此画隐喻片中不可知的婚姻关系,喻示出婚姻是一个集合单纯幸福、阶层矛盾、恐怖厮杀的“多面体”。巧合的是,梵高曾说过:“我是底层人中的底层人。但我也想有一天向他们展示,他们眼中这个无足轻重的人的内心是什么模样。”这句话可作为他创作《星空》的注脚,亦是本片引人深省、唏嘘之所在。
也许你以为找到最合适的人,但却发现爱上的对象并不是自己设想的样子,此时该做出什么选择?两个人之间的爱情,本是世界上至真至纯的东西。但当它与阶层、物欲缠上脱不掉的钩,婚姻就变得无比的危险,引诱人误入歧途,做出疯狂的行径。
致命的伤,来自于亲密关系。而谎言,则导向了“假性亲密关系”。对于某些人来说,婚姻是爱情的“保险套餐”,办多久的套餐,保多久的时日——他们扮演着虚假的自己,拒绝让对方认识真正的自己,终究引发了悲剧。
“如果所有人都在演戏,那世上就再无灵魂伴侣。因为我们都没有真正的灵魂。”
《消失的她》如尖刀一般,戳破着亲密关系的背后真相。只愿这世上,不再有“消失的她”。
意料之中,《消失的她》是端午节档期内最热新片,按照目前走势,估计最后票房不会差,必定是陈思诚监制模式下的又一款成功产品,而这也将再次巩固这个模式,进而在未来推出更多类似的产品出来。
毫无疑问,陈思诚及其团队,是优秀的商业片操盘手,在于他们的电影成品,看起来能够提供其所贩卖的那些东西。其次,他能号准脉,知道观众爱看什么,能够把大家关心的,把当下热议的某些话题或议题,作为佐料包裹到故事里去。技法也是有的,至少每一次的片子,在观感及节奏上能调动人。具体到这部《消失的她》,也的确提供了一些反转。只要不细看,不细想,跟随电影的叙事一路过山车去上上下下,总是能够获得爽感的,进而觉得值回票价。
电影《消失的她》海报上的slogan说:看场好戏,是一语双关,既自夸电影本身是一场好戏,也指代片中戏中戏。作为一部悬疑片,不太好剧透任何情节,因为片中许多所谓反转非常仰赖故事关键点。所以这篇文章,故事就不提了,事实上,片子的故事本质是非常简单的,所构建的所有悬疑和反转,莫不是在于其手法上,所谓悬疑片,很多时候比拼的也就是手法是否得当,所谓悬念设置,所谓关键情节或信息的适当释出,继而层层深入,情节反转,谜底揭开。观众就在这个过程中,深刻体验一把情绪的过山车,从扑朔迷离到山重水复,从柳暗花明到乾坤颠倒,最后恍然大悟或回味无穷。
坦率地说,这个过程里,《消失的她》部分情绪是能够给到观众的,因为故事在行进中,布置了许多花活,许多障眼法,同时作为核心主角的朱一龙,隐瞒的许多信息,慢慢释出而帮助完成所谓反转。但《消失的她》通篇看完,再回顾整个故事时,片子的内容是经不起推敲,也经不起细想的。《消失的她》在最后一环上,完全没能给观众提供某种“恍然大悟“或“回味无穷”,而是急转直下,陷入烂俗之中,用不停渲染人物悲剧命运的方式,迎合人们在现实里所关心的各种诸如“扶贫式爱情”、“渣男”、“女性主义”、“恋爱脑”、“疑似LGBT”等热门话题,让观众蒙蔽其中,而无暇回望电影故事里的逻辑。
但这是极其鸡贼的做法,明知剧作上存在诸多漏洞,无法自洽,便采用一种把观众当傻子的方式,用各种渲染情绪化的片段去掩饰去抽离。我们的观众是最善良的观众,被过程爽到了,被最后提供的不少聊得上的社交话题裹挟了,便认可了电影,片方继而通过营销,《消失的她》整部片子就炸裂了?就牛逼了?这也太扯了。
依我看,《消失的她》顶多算半部好戏,能看,且都只是表面上的好看,是倪妮、文咏珊两位女演员养眼的那种直观上好看。作为一部悬疑片,该片完全经不起细挖,比如片名里消失的“她”,如同背景板一样的“她”,上过新闻头版却找不出一张照片;比如片中那戏中戏,开演的必要性也并不明确;更遑论朱一龙所饰演的绝对男主角,在故事前后呈现出完全不统一的人物特点,动机也撕裂,撕裂到许多前面发生的戏份,用回望视角时完全不合理。是的,这整个故事里,倘若你站到人物的视角上去,就会发现大量内容刻意为之,所谓反转,更是强行,而过度追求反转,本身就是一种病。
就像我说的,我们的观众是最善良的观众,看电影大部分时刻下也就是图一乐,如若期望值不高,《消失的她》作为商业片,不至于完全货不对版,但他也完全不值得狂吹,不值得那一片所谓“炸裂”、所谓“牛逼”的营销评价。它没什么新鲜感,只是陈思诚式模式化悬疑片的一次再生产。
6月29日补:
2023.06.30补:
作者:枨不戒
作为悬疑片, 《消失的她》在六月交出了合格的答卷,成为炎炎夏日里的一杯清凉莫吉托。蔚蓝海岛,阳光沙滩,消失不见的妻子,让人从眼睛清凉到心肺,在不断的反转中体会骨髓里的森森凉意。
电影一开场,枯萎的向日葵,已经为不幸埋下伏笔,大面积的红色打光,则暗示危险与暴力。一袭红色睡裙出现在床上的陌生女人,将悬念拉到最强。相比起以往的文艺作品中呈现的疯狂的阁楼女人,本片玩了个反转,设计出一个疯狂的男人。
在影片前四十分钟里,朱一龙用他的演技呈现出一个疯癫、暴躁、崩溃绝望的丈夫。何非百口莫辩,想要向周围的人证明这个陌生女人不是自己的妻子,可是他拿不出有效的证据,越是努力,就越显得疯癫。可见,当话语权不在自己手中的时候,“理智”就会在压力中消失,就会变成“疯癫”,这个“疯癫”,只关乎处境,而无关性别。
何非的处境,像极了在婚姻中被困住的疯女人,而要逼疯一个人,只需不停指责。酒店服务员的证词,书店的监控,伪造的合影与护照,何非在周围人的否定中方寸大乱,开始犯错,他情绪失控,到处大吼大叫,做出让人误解的暴力动作,像极了一个从精神病院跑出的病患。
陌生的国度,关于东南亚人口贩子的都市传说,马上就要到期的签证,电影的氛围感在文咏珊扮演的妻子步步紧逼时拉到最满。何非找不到任何能证明自己想法的证据,而这个陌生的妻子却得到了所有人的同情。陈麦的帮助,虽然缓解了何非的焦虑,但对于他的处境,并没有丝毫帮助,反而随着进一步调查,两人陷入了更复杂的黑帮阴谋之中。
从剧本来看,电影的反转做得比较精巧,氛围的铺垫,剧情的节奏,以及埋下的伏笔,都十分顺滑。电影最大的亮点,在于身份的转换。从片头开始的,疯女人情境的性转,到影片中后期,全员身份转换,一层层抽丝剥茧,将故事和人物进行多重讲述,制造悬疑推理爽感的同时,也带来社会性的反思。
电影名字叫消失的她,是从开场就缺席的妻子。何非失踪的妻子名叫李木子,不仅是一位富家千金,还是一个喜欢梵高的艺术家,她美丽、温柔、善良、天真、生活的重心和目标就是为了追求爱与美。这样的女人,几乎是所有男人心目中的理想妻子。她的财富和美丽在内向性格的包裹下,变得毫无攻击力;她为艺术而生的天真与不谙世事,也使她的社交关系极其简单,轻松就能成为丈夫的附庸。
她和何非的初遇,是一场浪漫又惊险的拯救,这个英俊的男人带着她从幽暗的海底游向光明,给了她新生。促成他们结婚领证的,是一场意外车祸,何非再次扮演了保护者的身份,彻底打动了因父母离世受到情感创伤的李木子。
柔弱的,不知人间烟火的公主,找到了守护自己的王子,听起来很美,而她却把婚姻的主动性也拱手送到了这个男人手上。
抛开爱情滤镜,何非从出身贫苦的海滨少年,收入勉强只能维生的潜水教练,一步登天变成豪门千金的丈夫,成为打点豪门企业的话事人,简直就是二十一世纪的于连,另一个靠女人往上爬的野心家。
在这段关系里,一见钟情的是何非,展开追求攻势的是何非,决定海岛之旅的还是何非。明明是门不当户不对的婚姻,何非却能扭转局势,从弱势的一方变成掌控节奏的强势一方。在这个关系变化里,除了何非本人的心机,更有来自社会文化的长期渲染。 李木子的天真,来源于长期以为女性接受的爱情神话,以为爱情能够改变一切,能够战胜一切。她像个真正的公主一样,活在自己的童话城堡里,与其说是她对人性不了解,不如说是她对浪漫的执迷。
浪漫已经深入她的灵魂,她选择何非,是因为他们有共同爱好,他对梵高有独到的见解;她选择原谅何非,是因为她相信爱情能够让人变得更好;她答应和何非去海岛旅游,是为了看海底星空,为了让他们的爱情在梵高的祝福下重获新生。 电影里,梵高的作品及意象多次出现,向日葵,星空,自画像,但梵高自己的人生并没有获得幸福,而是在残缺中走向死亡。两个人在梵高撮合下,从相恋走到婚姻,从平和的小日子走到惊悚离奇的海岛之旅,梵高的配色和光影,似乎在暗示故事的发生早有征兆。 单纯善良的李木子,成了欲望的牺牲品。她的单纯,成为别人往上爬的踏板,她的善良,给了别人伤害她的机会。这个女人,从头到尾,都在妥协,在被动接受,而从未有过反抗,她作为一个脆弱美丽的符号,轻易就被这个残忍的社会撕碎。
与之相反的却是假李木子,这个女人冷静、强势,轻松就能掌握舆论优势,与何非对峙时永远出于上风,每次出现都会把何非撩拨发疯,让他成为被捕的困兽。象征纯洁的一身洁白的李木子在混乱中凋零,象征危险的一身红裙的假李木子却在阴谋中求胜,这两个性格相反的女性形象,各自走向了截然不同的命运,让人不禁感叹。 除了反转,女性互助也是电影的一大看点。年幼的李木子在寄宿学校救下被校园霸凌的闺蜜,长大后,闺蜜为了寻找真相,千里奔赴海岛,只为这份少年情谊。相比起男女之间充满谎言的试探,费尽心机的博弈,女性之间的友情则是坦荡明亮,不带任何功利性的目的,也没有任何游离于偏离。电影里,最让人感动是结尾闺蜜的质问,这个桥段贡献了电影的名场面,角色复杂的内心活动通过额角的青筋、脸上的狞笑与眼角的泪光展现出来,将人性的多面性升华。 认真说起来,本片的每个角色都值得咀嚼,电影并没有呈现出单一扁平的角色,每个人物都有他的多面性,坏人不是单纯的坏人,他也有自己的困境和冲不破的执念,也有自欺欺人的另一面;好人也不是单纯的好人,为了能够查明真相,他们也会越界,会动用不光彩的手段;丈夫不是单纯的丈夫,他有自己的算计,有他的恐惧和失控;妻子也不是单纯的妻子,她也有自己的秘密,有她的骄傲与坚持。 朱一龙饰演的何非,将人物不同时间段的身份和心理变化,极有辨识度的表现出来了,不论是阳光青年,还是悲情丈夫,还是疯狂的精神病人,都能让人信服,堪称是他扮演过的最复杂的角色。
倪妮在电影里的形象炫酷飒爽,金牌律师的冷静睿智,酷女孩的帅气洒脱,都在她身上得到很好体现,影片中的追车戏也完成的很精彩。文咏珊扮演的假李木子,面若桃花,身姿妖娆,用最妩媚的表情说最狠的话,假李木子和何非沙滩晚餐的那一场戏,张力十足。这些复杂的角色汇集一堂,在互相的博弈和算计之中,带来快节奏的头脑风暴与愉悦的视觉享受。 电影通过一个惊悚暗黑的悬疑故事,却道出了爱情的真相,几乎是给大家上了一堂恋爱课。在爱情中,女人追求的是浪漫爱,男人考虑的是现实爱;女人在感情的冲动下愿意献祭自己,成为一个圣母般的拯救者,男人却在理性的斟酌下选择对自己最有利的选项,而且会自我美化;女人发现一切都是错误的时候,会心软,会有侥幸心理;而男人在撕破脸的时候,却不会留任何退路。而这其中的差异,就是爱情最残忍的地方。 这些也让我们重新审视起爱情与婚姻。掺杂了谎言的婚姻,还有继续下去的必要吗?始于算计的爱情,能够得到真正的幸福吗?对于女性而言,做完美无缺,永远等待着被拯救与被爱的纯洁白玫瑰,还是精明恶毒,永远主动出击争取自己想要东西的红玫瑰,圣母与恶女哪一个更能适应复杂的现代生活?
昨晚上去看了《消失的她》,兴尽而归。
我一直是非常喜欢侦探和解谜类的小说和电影的,小时候是废寝忘食地读福尔摩斯,之后阿加莎·克里斯蒂、东野圭吾的很多作品都反复读过,涉猎的此类小说也很多,统计不过来。就连《名侦探柯南》我都还在追更,说不定有生之年能看到他们上小学四年级呢。根据我多年经验,这种故事要讲得好,得具备三个要素:第一是故事本身的结构要有意思,第二是人物必须吸引人,第三是待到剧终,一切真相大白,读者/观众在恍然大悟的同时,能感受或是赞同作品对人性的刻画。在我看来,《消失的她》作为一部颇有悬念的解谜电影,是用好了这三个要素的。
首先这部电影有一个精心打磨的好本子,结构复杂而不乱。故事开头,一对夫妻去东南亚海岛度假,没想到妻子离奇失踪。一天早上,丈夫醒来,发现身边床上有个红衣美女自称他妻子;紧接着他发现,在护照、手机照片、视频监控等一切地方,他妻子的痕迹都被抹去,换成了这个美女,酒店的经理和服务员也都说这正是他妻子;由于丈夫是个潜水员,长期压力导致精神受损,会吃处方药,这一点被她利用,她把“丈夫”描述成一个精神不稳定、会使用暴力的人,甚至可能把他关进精神病院……这个起手式真的很能吸引人往下看。
一个羸弱的精神不稳定的男性,一个掌握他命脉的蛇蝎美人,以及一个深不可测的阴谋,这些黑色电影中惯用的设定,使《消失的她》的剧情跌宕起伏,反转又反转;即使电影特地留下一些破绽以及线索,我也很难完全整合起来,隐隐有所猜测而无法真的全中靶心。所以看到结局,我有恍然大悟之感——这是悬疑类电影最大的爽感了。为了大家珍贵的观影感受,关于悬疑这部分我就不多说了,只想说个人觉得相当过瘾!
这部电影另一个让人惊喜的要素在于演员的表演。朱一龙、倪妮、文咏珊,都不是生面孔,但没想到他们在电影里都让人耳目一新,贡献出了个性如此强烈又独特的角色。
首先是朱一龙,我对他的刻板印象还停留在古装剧、仙侠剧里长发白衣的翩翩公子,所以,当电影开头,一个油头垢面、歇斯底里的中年男人在警察局大吼大叫又被扔出去三分钟之后,我还在想,“朱一龙呢?”然后猛然意识到他就是朱一龙……他饰演的主角何非,是电影中性格最富有层次的角色之一。他的紧张、恐惧,他的柔情、自怜,他的疯狂、崩溃,多种心态,多重人格,随着剧情的发展,渐次展开,仿佛在每一个阶段,他都有一张新的面孔——朱一龙是英俊的,但是他也可以不那么英俊。他甚至可以把一张英俊的脸变得神经质甚至狰狞,只要可以传达出需要传达的讯息。比如电影里说,他如果不吃药,就会控制不住面部抽搐,然后你就真的会看到他的眼睛和面部在抽抽。这种对面部肌肉和表情的细微控制真的很厉害!还有到最后他的那段嚎啕大哭,又蕴含了多少说不出口的话!真的会给观众带来震动。
倪妮饰演的大律师陈麦,单从造型来说就给我很大的惊喜。此前已经见识过倪妮的多个角色和造型,但我真没想到她在《消失的她》中扮演的混黑白两道的大律师陈麦,会有这样干净利落的中性美。陈麦留着大背头,穿皮夹克、无袖西装套装或猎装,文能搜集资料打官司,武能飙摩托、飙越野车,追问真相不拖泥带水,动情时也可以落泪。真可谓英姿飒爽,姬圈天菜。我还想,以后如果导演有野心,是可以把她当演东方不败的林青霞来用的,因为这部戏证明,倪妮不仅能够演好一个顶妩媚的女性,也能拿稳女性身上的中性气质。
扮演假妻子的文咏珊,当年和杨颖一起成为初代网红嫩模,霸屏广告、风靡青少年,后来杨颖来内地发展,她则重新接受培训,转型当演员。这些年来,她有一些表演颇被称赞演技,也有一些受到争议(比如演王语嫣和赵敏)。不过她在《消失的她》里贡献出的蛇蝎美人形象,是被大家公认非常出彩的。刷豆瓣短评,看到有人说她“太太太太美了“,还有人说“如果是她,将错就错就好了”……尤其在和朱一龙在沙滩晚宴的对手戏中,她是如此美丽诱人,又如此危险,在近年的华语电影里也是少有对手的。可能也因为这部电影超越一般生活,表演略微大胆夸张更恰当,再加上她在剧中的角色就是一个假扮者、一个诱惑者,所以她就索性放开,演得媚眼如丝,风流蚀骨。更进一步地说,在电影里,文咏珊的这份美丽并不是媚男的,而是充满征服欲的,是有力量的,所以更美。
这些演员都不是生面孔,但都展现出了叫人惊喜的新的一面。说真的,这让我想到了徐克电影,许多明星在徐克的电影里贡献出了自己最独特的侧面,也显出了他们从未显出过的个性,电影和演员相互成就。
第三个要素就是对人性的刻画了。到剧终,主角们的个性都刻画得非常饱满,令人心中五味杂陈。人性是如此复杂,又是如此之恶!而意料之外的,是电影对女性之间友谊的刻画,令人感动。这肝胆相照的女友,年少时一起面对世界的伤害,长大了互相打气互相鼓励,帮你出头,为你讨回公道。
女性之间的友谊,和前面说到的女性角色的力量感和美,是互相呼应的,是这些部分组成了电影中个性丰满的女性角色。
除了以上三个要素,电影让人难忘的是东南亚的场景。热带的,彩色的,草木葳蕤的,又是危机四伏的。我们对东南亚有许多热烈美好的幻想,如彩色的街市,有趣丰富的夜生活,沙滩的篝火晚餐,潜水,电影里都一一展现了;一些恐怖的坊间杂谈,已经成为我们这代人的潜意识共识的,电影里也展现了。——把故事背景放到一个遥远而有特色的地方,这本身就是对故事吸引力的巨大提升。
电影里有好几段高空拍摄的山路飙车。一条弯弯曲曲的路,隐现在茂密的丛林之中,两辆车如小蚁般在山路疾行。还有夜晚潜水,在海底看梵高的星空。这些场面我觉得美到人心里去,晚上睡觉时闭起眼睛,也会想起。
总之,《消失的她》是一部好看的商业片,而且可以算是一部有野心的悬疑片,不仅仅是拍出了悬疑,也拍出了人性的丑陋和光辉,看完以后心里也会久久留下涟漪,甚至,你会带着电影的余温,重新审视日常的生活。
北影节天坛奖入围影片《消失的她》首映活动(无剧透)
#编剧顾舒怡# 对,我就是要让全世界知道她是最棒的悬疑片编剧!今天首映现场坐满了人,台阶上、过道上、安全通道里挤满了人,好激动!
电影高色彩饱和度的美术,具有带入感的配乐,配合梵高画作各种形式的出现,让整个影片像一件艺术品,令人沉醉其中。
离奇失踪案的背后,是一场讳莫如深的人性暗流。接二连三的反转吊足了观众们的胃口,让大家跟着剧情一起抽丝剥茧,寻找真相。确实有种“逼近悬疑天花板”的畅快感,现场观众说自己“见证了历史”,见证的是国内犯罪悬疑类型片进步的历史,我觉得毫不夸张。
女主角陈麦(倪妮饰)的那条线已然足够戏剧性,最终的真相更让人倒吸一口凉气,我直接飙泪。男主角何非(朱一龙饰)就像是人性多面体,朱一龙的演技之炸裂真的让我路转粉。最喜欢的还是文咏珊,她一如既往的又美又好,好几次因为她的演技汗毛都竖起来了。
6月22日上映,绝不辜负你所期待!
(原影评删减后重发了,想看的往下拉~)
哎呀,真是影评一颗星,控评五颗星。
就在几天前,咱们这几位真情实感打一星写影评的用户都在霸榜影评区,如今都是各自流落在天涯。
意料之中,我之所以来豆瓣写差评,就是因为我当时看完电影点映后,非常憋屈,随手就在小红书发了个“烂片,不要去看”。
结果一秒涌来6个评论,都在说真的好烂,其中一个用户告诉我,她就说了句不好看,帖子就被限流了。
果不其然,我的帖子在阅读量超过600,评论量超过8后,再无任何动静。而评论区很诡异,区区八条评论,居然闪烁不定,一会少了这条,一会少了那条,要不是那两条“我觉得很好看”的评论始终坚强挺立,我都差点以为平行空间入侵,陈思诚宇宙的蜘蛛侠要来毁灭我的小世界了。
我顿悟自己给他人做了嫁衣,于是才怒转豆瓣,大刀阔斧进行分析。
之所以不怎么信任豆瓣也是因为之前评《误杀2》遭遇同样的控评行动,活比这还花。《消失的她》明显感觉预算更足,从一众主流影评博主要么夸奖,要么顾左右而言他便能看得出来。
《唐探3》我没评,但随手一搜,互联网也残留他人记忆:
影评被删后,很多小伙伴都来求原文,真的谢谢你们。
我现在看,其实写得也粗糙,如果真有那么一点价值,也是因为你们想看。
现在我把影评重发,原文有删减,部门敏感字眼会用 xx 或者 内谁 替代,希望大家读得开心。
《内谁,你可以假装自己同情穷人,但无法假装自己欣赏女人》
忽然想起一件很有趣的事:有一部电影,完全可以跟《消失的她》对照着看,就是郑秀文主演,杜琪峰导演的《我左眼看到鬼》。
这部老港片堪称性别倒转之《消失的他》,两部电影结合食用或有奇效。
在鲜明的对比下,你可以清晰地感受到,同样的伴侣死亡事件,同样的反转元素电影,同样把目光对准女性和底层,在另一个导演的手下,可以变得有多轻盈、多有趣、多真诚、多充满温情、多消除偏见、多消弭裂痕、多启发思考……并且真的可以做到出人意料还感人至深。
杜琪峰利用刻板印象破解大众误区,xxx利用大众误区加深刻板印象。
(战略性后仰)什么叫真正的反转电影啊?什么叫真心地关爱底层和女性啊?
看完那部看这部,看完《消失的她》再看《消失的他》,看完xxx再看杜琪峰,你会明白什么叫云泥之别。
电影《消失的她》在创作理念上存在两大陷阱:
表面上,电影宣称要帮助女性、批判恶行。
实际上,它传递给观众的结果却完全相反,变成:迫害女性,打击善举。
目前电影主要宣发口号是“不要恋爱脑”,观众的主流认知也是。
这是一个邪恶愚昧的巨大谬误。其中,邪恶的是主创,愚昧的是观众。
对着“李木子”这个角色发出“不要恋爱脑”之类的评论,是典型的受害者有罪论——它将批判核心,即“何非的恶”扭转成“李木子的善”。
抛开这一角色的苍白单薄不说,李木子是一个很善良的人,小时候救闺蜜,长大后爱何非(并帮他还债)。
这不是因为什么恋爱脑,是她本身就具备的良善品格。
同样的善意,使她收获了一段真挚的友情,也让她踩入了恶行的陷阱。后者最终置她于死地,而前者却千方百计想要挽救她于危境。
在迥异的境遇中,李木子没有变,善意没有变,善举没有变。造成不同结果的唯一变量,是人。
那足以说明,造成女主悲惨结局的,是被帮的“人”,而不是“帮”的行为,更不是女主本身。
一个女性被丈夫谋财害命,首先应该归咎于丈夫的恶行,而不是她的“恋爱脑”。
电影在女性议题上的问题,远不止女性角色单薄落后,更在于它在根本逻辑上贬损女性,故之在现实操作中迫害女性。
——一个赌鬼杀妻骗财,解决方法居然是劝女性不要恋爱脑?你怎么不干脆劝女性不要恋爱?这跟对被性侵的女性说不要穿太少有什么区别?
我很反感“恋爱脑”这三个字,“恋爱脑”的底层逻辑是要求完美受害者,是限制女性,而非帮助女性。(这个词很像精神病人发明出来的,充满恐惧,不惜妖魔化正常人)
之前被删的原影评下,有一条令我印象深刻。
那位网友用一种充满不耐烦与不屑的语气说,恋爱脑不是罪,是缺陷。
我当时真没忍住笑出来——首先,当恋爱脑被定义为缺陷时,它离罪就不远了。再者,恋爱脑当然不是缺陷,不能恋爱的脑才是缺陷。
在许许多多所谓“恋爱脑”的场景中,隐藏着无数女性自身无法挣脱的困境。女性之所以遭受损害,是因为这些困境,而不是极其表象化的什么“恋爱脑”。
群嘲恋爱脑是一场针对女性的集体恐吓,其潜台词是:身为女的,你不该爱人,你不能爱人,你不配爱人。
恐吓的结果,就是进一步捆住女性寻求解放的步伐。
当他们向女性投掷“恋爱脑”攻击,所有的结构性迫害一一隐身,只剩下针对受害者自身的谴责——你之所以受害,是因为你有感情,是因为你想拥有爱情,是因为你想顺从自己的心,所以你活该——何止是在否定女性,简直是在否定人。
这是一个极其傲慢、冷酷、霸道的词汇,它看似女权话语,其本质却是反女权的,是一种霸凌。它是新时代的“裹小脚”,从保护的角度出发,但根本无法帮助女性实现权利进步,反而在更大程度上,限制抹杀女性的权利,鼓吹女性走向“非人化”。但它竟然能被滥用到今天这种地步,不得不说是文盲们的巨大胜利。
看完电影,我们根本无从得知造成李木子葬身海底的真正困境究竟是什么?她为什么爱上何非?为什么走进婚姻?为什么坚持己见?又为什么宽恕赌徒?尤其在最后,为什么要放弃自救?
要知道原型中的被害者可是幡然醒悟,斗智斗勇拼命自救的。并且原型受害女性面对的困境,驱使她在明知道有问题的情况下还要跟赌徒丈夫结婚的原因,我认为是很清晰的,那并不是能被“恋爱脑”跟“圣母心”一词以蔽之的。
而李木子作为一个阻止闺蜜放弃生命的人,为什么在自己性命攸关的时候,反而毫无反抗意愿和求生意志?而此时她的肚子中,还孕育着另一个生命。
电影并没有关照女性的爱心与揭示问题的雄心,它只是单纯想将观众厌恶恶行的本能,快捷地转化为对受害者的不悦,低成本分化群体,点燃情绪。强者的作恶再次被转移成弱者的过失。
这个故事想拿及格分,至少应该准确传达出一个观念:
善举并非批判的对象,恶行才是。
但很遗憾的是,这么简单清晰的道理,在这部电影的呈现下,非但没有传递给观众,反而造成了灾难性的误读——女主的善与爱被污名化成恋爱脑,“不要恋爱脑”这种变相谴责受害者的观点成了目前主流。
注意:此时此刻,“善”居然成了影片跟观众的主要批判对象,而对“恶”的批判几近消失。不要跟我说“远离赌鬼”是对恶的批判,这就跟“远离男人”的结论一样可笑。
假使电影设置一个赌徒为恶人并有意对其进行批判,那么最好呈现出“赌如何通往人性之恶”的过程。
其一,赌博的作用机制是什么?人为什么会沉迷其中不可自拔丧尽天良?
其二,人由赌变恶,不应该是“原罪论”。
目前对男主的批评大部分是“原罪论”(不由分说完全否定男主,跟指责女主恋爱脑形成逻辑上的工整对称),然而何非不是从一开始就罪不可赦。
何非不是一个天生的恶人,他是穷苦出身跑到城市奋斗的小镇青年(这个设定啊……),让他转变成赌徒的原因有:
第一,人性的贪婪和自私;
第二,贫富差距带来的心理落差;
第三,快速通往财富之路的开启(我看到何非收到诱赌短信并成功借钱最后负债累累时,不由得感慨穷人往下坠落的过程也太TM顺滑了)。
除了第一点,剩下都是指向环境的。
我们完全可以用《今日说法》经典之问打开一个合格剧作的序幕:
亿万集团姑爷设局杀妻,究竟是道德的沦陷,还是人性的扭曲,抑或是社会的不公跟监管的缺位乃至权力的错位(这点还可以将女性关爱收进框架里)?
当我们指责赌鬼时,应该要诘问一个问题:
“赌”如何使“人”变“鬼”?
当我们指责一个穷人变恶,我们也必须发问:
穷通往恶的途径究竟是怎么打开的?
不是穷都会去赌,不是赌都会杀妻(举个众所周知的例子,潘粤明不也跟何非一样,曾是赌桌上的一员吗?现在口碑观感完全逆转)。
亮出“穷到赌到毁灭”每一环之间的通行证,才叫批判。
而目前舆论的导向,仅仅停留在“远离XX”、“不要相信XX”、“不要扶贫XX”这类充满歧视敌对恐惧恶意的肤浅口号上,离批判恶的距离遥不可及。
(“穷人滥赌”的设定不是说不行,但很容易造成大众的误解,认为“穷=坏”。事实上,了解“赌”的人就明白,穷人在赌博游戏中,可以说都是受害者。而在能坐在赌桌上的,更多还是有资本的人。另外,我们不妨看看那些所谓的社会成功人士,没有一个不是“赌性坚强”的。不久前那个因赌而坠毁的世界冠军,好像只引发了恐惧和愤怒,没引起思考与进步。赌博作为久盛不衰的危险游戏,学问大着呢。
看何非的时候就觉得,这是我们普通人啊,差距大,诱惑多,资产少,稍有不慎跌入绝境,动不动就只剩一条命,自然容易拿命来拼。我不喜欢这个设定。创作当然是自由的,问题是审美不太高,俗套,以及过于简单讨巧,还很容易误伤弱势群体。有追求的话,应该避免冒犯弱者。
而且在柬埔寨的旅游见闻告诉我,如果一个地方存在底层滥赌现象,那么当地的社会问题要远远大于人性问题。尤其电影把故事背景放在东南亚,但似乎只是降低创作风险,而非借此挖掘剧作深度)。
随着电影的错误引导,观众站到了善的对立面,其立场也就顺其自然地被恶所同化,成了反派角色的拥趸。内谁的电影里经常出现这种价值立场两极反转的大乌龙,其系列反转电影的最大反转元素,恐怕是那遮遮掩掩却终将暴露的扭曲价值观。
一些电影到了最后,都是那条被烹坏的“九转大肠”,迂回曲折但裹不住恶臭,因它保留了价值观的原味。但凡有辨别力的观众,都应该对这种价值观的两极反转发出质疑:你是故意的还是不小心?
在反复偷换概念模糊重点的行径中,一场大型误读灾难随之诞生,而一些人非但无意于厘清概念,更有故意误导之嫌。
由于概念的偷换,重点的模糊,导致剧作缺乏对恶的批判,“恶”从而变得扁平缺乏细节层次和解构可能,于是“恶”也由此被赋魅,呈现出无所不能的观感,剧作变相帮助“恶”迸发出巨大能量——观众一边倒地批判恋爱脑,退而限制受害者,本质上就是因为“恐恶”引发的“恐弱”。
这种被扭曲的共识来自电影对观众的隐晦暗示——善无法战胜恶,只能被恶残害。
而这种暗示,是通过创造一个被弱化、矮化、面谱化、极端化的女性角色并让她陷入无依之地的绝境来完成的。这就好比,我打断一只鸟的翅膀,把它踢下悬崖,然后昭告天下:
这只鸟死于对人类的信任。
那我的目的绝对不是为了阻止小鸟不被人类伤害,而是通过制造小鸟的悲剧,摧毁这份信任。
在电影中,善跟爱的价值就是通过这种方式被摧毁的。把李木子写死这一败笔,堪称邪恶。展示李木子的尸体,更是邪恶中的奇观。那一刻,观众对恶的恐惧以及对善的怀疑都达到了顶峰。
说白了,这些设置最终传递给观众的结果,是“长恶之气焰,灭善之威风”——一个善良的女性,是不配活着的。一个有爱心的女性,是应当被冠上“恋爱脑”的骂名被唾弃的。一个珍惜爱情的女性,下场就得在海底绝望不堪惨烈地死去。
电影宣扬的两个主题——女性互助跟批判人性之恶,在现实中却将舆论引入了完全相反的陷阱中。
首先是把女性继续推入被限制,被迫害,被污名化的困境。
其次是让观众陷入对恶的巨大恐惧,全然忽视善的力量,从而对恶避之不谈、轻轻放下,转头压迫受害者,变成“恶的同谋”(所有认为这部电影有教育意义的人,希望你们看到这良心能痛一下)。
到这里,另一重陷阱已经昭然若揭——不仅女性互助是假的,连批判人性都是假的。
在《消失的她》里,善是愚蠢的,恶是强大的,女性是有缺陷但可以被利用的——她们只有姿态是好看的,而力量根本是不足的。
那个彩蛋之所以让人严重不适,在于它被动且分裂。
被动是指,彩蛋的底层逻辑是向恶乞怜,即美好要依靠于恶的让步而非善的弘扬,这恰恰暴露了“恶之强大”的隐藏逻辑。观众代入的是正面角色,内心更期待看到一个正派掌握主动权的视角:我不能祈求恶让步来保证自身权益不受损害,我要依靠正确的立场和习得的能力来争取、战胜敌人。然而电影一直把主动权交给代表恶的男性反派角色,而代表善的女性正面角色,直到生命结束都相当被动(李木子一角的行为逻辑都是“配合”,主体性弱化到了工具人的程度),这种被动在结尾尤为明显,在彩蛋中暴露无遗。
分裂是指,正片的逻辑始终是“恶不可被感化”,正是男主的恶毫无改变余地,女主的善才失去价值意义,因此观众对“恋爱脑”的批判才得以成立——善良只有在无法改变恶的时候才显得多余。而彩蛋中呈现出的,却是“恶的进退仅在一念之间”,一半天堂,一半地狱,恶被改变的可能性高达50个百分点!这不是变着法地鼓励女主再“恋爱脑”一点吗?毕竟在彩蛋逻辑下,女主对男主越好,恶念被驱除的概率就越高。
这样一来,正片的逻辑被完全掀翻,xxx简直就是揪住自己个儿左右开弓,接着邪魅一笑:只要我把自己打死,就没人能够打我。
而观众在逻辑的废墟里凌乱,只能PUA自己来稳住被震得摇摇欲坠快要崩裂的三观,自动对认知失调展开强力修复,懂事得让人心疼。
这部电影的糟糕之处啊,真不是十个手指能掰得过来的。
陈导演和徐峥都是商人,都是精明的利己主义者,知道如何吸引大众,抓人眼球,拿一些不是艺术的艺术作品糊弄大众,或许有人觉得看片嘛爽就完了,不需要多少脑子,本来商业片的逻辑嘛,爽就完了,也无可厚非。或许徐峥的逼格相对高点,才华大于陈,大大方方承认是屎尿屁,还不至于庸俗到极致,还不至于过分抄袭借鉴,还不至于赢得心安理得,也会觉得不光彩不体面不好意思,里面还有些正能量的东西。
陈就不同,陈有点才华,但不多,自称“中国诺兰(诺兰有被冒犯到)”,作品拿不出手。某种程度上,陈=郭敬明=汪远(爱情公寓)=于正,但凡阅片量足够多,你就明白无非是些雕虫伎俩,老缝合怪、抄袭改编借鉴、模仿融梗,原创不易,抄袭就很方便就手,拿着抄袭当原创,投机取巧,拿来主义,以至于原创隐没,抄袭当道,市场乌烟瘴气,拿些不像样的东西糊弄观众,反复将观众智商按在地上摩擦,会有什么新意?又会有什么价值?不过是依托答辩,人厌狗嫌!这样功利的人,这样的糟糠,很庸俗,三观不正,没有实际养分,钱赚的不厚道啊!偶尔看看无伤大雅,看多了真会给带到沟里,拉低智商,造成填鸭。这些人作为中国电影的一流导演编剧,真是悲哀。
陈的原创剧本——《外太空的莫扎特的》票房口碑的彻底失败,再次证明个人创作才华的缺失,所以,没办法只好走老路,继续拼凑改编抄袭,整出个莫名其妙《消失的她》,片名硬蹭《消失的爱人》,影片拍摄“致敬”了《为单身汉设定的陷阱》《失踪之谜》《看不见的客人》《瞒天劫》............再放社会热点爽点痛点下锅来个大杂烩,就像是新搭建的一个“马蜂窝”,表面完工,漏洞百出,一遍爽,两遍污,三遍自挖双目。关键所谓的热点、梗很低级,还打着女性主义的幌子,包装的好,还真收割了一波小粉红(的确佩服他的精明),但是悬疑片不讲逻辑讲什么?讲叙事一塌糊涂的鸡零狗碎吗?和尚的百衲衣穿在普通人身上就很难看,就是荒谬。
粉丝你别跟我急,从《法官妈妈》《民工》《士兵突击》就开始认识陈导演,陈就是士兵“成才”,当初看是演技尚可,很快就到了瓶颈,演什么都是成才,不得已改行导演,没想到十几年过去了,庸俗,低级,背叛,出轨,唯利是图,制造精神垃圾,“一个不落”,这样不堪,恶心到我了。
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0709 09:16原文已修正,以下评论源于本人求生欲🙏🙏🫣🫣恶臭强大的资本,控评猖獗,五星是本分,四星是缘分,一星的通通都上黑名单!!读者老爷们默默看就好了,别顶上去啊🙏🙏被伟大光荣的“中国诺兰”“中国希区柯克”看到,又要联系豆瓣删帖了,球球🫡🫡🫡🤝🤝🤝
看完我竟也发出中国悬疑片得靠csc的惊呼,反转还挺出彩,女性互助的idea也不错,犹如看篇爽文。
过瘾
海南岛闭幕片 幸运的抽到观影资格 和误杀比还是差了点 但是远远好于误杀2 文咏珊本片美貌逆天 甚至压过了倪妮 杜江工具人无发挥 倪妮身上藏了最大的剧情爆点 朱一龙发挥还可以 有好几个演技摸门特 造型也很多 粉丝们有福了 悬疑这块也很到位 剧情总体流畅不冗长 看好霸屏暑期档
第一秒开始就进入悬疑故事的高速过山车,时而爬坡扣紧扶手,时而下冲尖叫尽兴。快到终点的时候,猛然察觉有水从眼睛里流出来。为人生的艰辛苍凉而悲伤,为人性的复杂多变而无奈。国产佳作。我们应该抛开一切滤镜给予作品本身以鼓励。也给花了三个月时间,抛开一切潜心体验角色的朱一龙老师,一个有份量有诚意的肯定。
#HIIFF04#海南岛闭幕,蛮好看的,充满反转,文咏珊能艳压住倪妮的美貌。国产悬疑电影居然还是得看陈思诚。
超惊喜。
根据戏剧“Trap for A Lonely Man”改编,有过几版改编电影,如前苏联的《为单身汉设下的陷阱》(1990)和美国的电视电影《失踪之谜》(1986)。《消失的她》在这样一个改编项目下,拉长了序列和节奏,用“钩子”支撑了太长时间,经过漫长的曲折最终达到反转,但它来得太迟,且效果甚微。再度将背景放在泰国,实在是审美疲劳,既放之则应该有效安置,朱一龙的角色在这样一个语言不通的城市,如果从开始就能有意孤立他,会更能代入他的处境。值得肯定的方面是把对立面改了身份设定,是合乎逻辑的改进。导演能力还是不太够,转换成视听很苍白,且审美较俗。
层层布局,反转不断,最后的真相确实惊到我了……超级喜欢片子里的倪妮,又美又飒智商爆表A到了我!
能抢到票也太不容易了,终于看到了想看的电影。看完我只想说智商不够,男主演的也太好了,超乎想象,快点上映想二刷了🥹
中国悬疑电影的新天花板
电影节提前观影:剧本超牛,主角们演技也超牛!尤其是朱一龙,好久没看到如此让人酣畅淋漓的电影了,一定要看到最后一刻有大惊喜。
工业化程度较高。动用了令人羡慕的行业资源和预算,看得出对剧本进行了较为认真的打磨,有比较有力的反转。但破绽和漏洞还是显而易见的,聪明和精巧也都流于表面。表演比较夸张,很多场戏都存在表演过火的状况。这也是年轻导演使用成名演员的代价。视听语言过满,有时并不能完全服务于内容,甚至会干扰观众对情节的理解和思考。
故事不错,悬疑性很足,有原作打底差不到哪去。但中间有很多废戏,比如飙车枪战以及穿插的过度煽情的友情戏份,以及最后那个梦境非常非常无语,都那个啥了还搁这自我感动呢!另外这个视觉上就是很常见的泛着脏黄的悬疑色调,希望国内创作者们努力创新啊!
中规中矩悬疑片 不用期待过高
2.5星给剧情,多加一星给朱一龙的演技和文咏珊的美貌
最后这部分虽然上了时下潮流价值观,但实在是可以删掉。朱一龙表现不错,但又想了一下,其实是完成了剧本给到,同时依靠镜头、打光和剪辑共同配合的表演。挺好的,但还可以再磨磨,比如最后几场戏就有点收不住了。
牛的叻
文咏珊太太太太太美了!!!
感觉国产悬疑电影终于又有新代表作了,CSC对于这一类型的掌控越来越信手拈来了,片中迷题的布局,层层反转的设定,还有倪妮、文咏珊、朱一龙的惊艳表现,有点悬疑盛宴内意思了
没有做到故事背后强有力的支撑,且逻辑有重大漏洞。从故事前提和日常逻辑来讲,故事根基略显站不住脚,有为设计而设计、为悬念而悬念之感。