天天七点综

看完，朋友说，江一燕演得太弱了，我认同，还要增加一点，情怀和场面相距甚远；等我刷了豆瓣评论，发现大家所见略同。没错，论电影，只服摄影；剩下的，都是男主的无痛呻吟和女主的矫情。具体说来，我不赞同的是电影里蓝天这个人设。尽管江一燕对角色很投入，在冈仁波齐爆发的那一段尤为真挚，但由于铺垫不足，表现不当，令原本可以好好塑造的刚强坚毅的形象，毁成了一个情怀泛滥却外强中干的玻璃心倔强女。还有男主那欠佳的野外生存能力，让人在担忧其安危的同时，难免质疑他执意徒步的初衷，多少包含了一定程度的无知和任性。总之，摄影和两位原型的事迹绝对值回票价，导演做电影之初心可敬可佩，独独可惜了故事没讲好。#继续支持国产电影#

杨和蓝天举杯致意的那段，本该算作是电影的点睛。

自由、梦想、远方； ——“去他妈的命运。” 然后，杨骑着车，为了自己的自由，带着蓝天的梦想，去了远方。

借此，一部纪录片下锅，加了三碗鸡汤，端上来就成了剧情片。

主线剧情是杨的穿越，大概可以分为三个部分： 第一部分：我想起那天阳光下的奔跑，那是我逝去的青春； 第二部分：《狼图腾》； 第三部分：人性拷问（划掉）主角不死。

感情线穿插其中，大概可以分为三个部分： 第一部分：好作文的第一要素——虎头； 第二部分：木叶流之忍者奥义——幻术； 第三部分：低分作文的共通病——蛇尾。

主线除了口述笔记外，多是画面。这是电影最大的亮点。天高地远，宇宙无穷。诺大的场景里，杨或推车或骑车，什么喜乐、哀恸、癫狂，尘埃罢了，粒子罢了。境由心生，从大幅的仙境来进入羌塘，再合适不过了。可惜，这些华丽的场景，都被讲糟的故事浪费了。

然而接下来的“二狼传”就让人不敢恭维了。两个狼眼中的镜头，是二狼的出场；接下来就是漫长的尾行，狼和人都无比耐心；最后，连藏棕熊都没能把它们赶出剧情的二狼，完成了为小狼铺垫的使命，直接蒸发了。

杨在整个穿越中，除了以肉投狼趁机缩回帐篷以外，其他时候都热情满分、蛮劲十足、看天吃饭。作为一个打算完成人类历史上首次横穿的旅行者，即使不是最最出色的探险家（其实他就应该是），也至少该展现对地理、户外等全面而深厚的知识。可惜，除了介绍了一下装备（还丢了俩驼包）以外，这方面乏善可陈，也使得整个电影过于倾向情怀，少了太多内容。

小狼的出场应该是高潮，电影能拉到两个小时，多亏了这一笔让观众重燃兴趣。可惜再次被浪费。无人区，没有人，也就意味着现代规则的真空，甚至是道德伦理的界外。若是两人结伴，陷入绝境，可以有一出人性的大戏；哪怕一人独行，断水绝粮，也有内心的拷问（这一点在饮食崩溃上有所表现）。影片中一人一狼，除了中间闪烁的火光和随后几秒的假象外，就只剩下“你走”和“我不走”了。此处仅是一例，其实整部影片在碰到有可能深入挖掘的话题时，都浅尝辄止了。

再说二位出世高人的感情戏。大段铺垫，突兀转折，莫名相爱，不知所终。几处暗示都很明显，每当蓝天的人生背景又要加上一块拼图的时候，就差在演员的脑门儿贴张条儿，写上“此处又是我的故事”了。杨在穿越途中遇险，每次都是恍惚中看见蓝天，搞得好像完成这次穿越是因为爱情的支撑。

总之，这部电影——有素材，有画面，有内涵（可挖掘），却讲了个糟糕的故事，把前三者都浪费了。

看过珠峰以后，杨靠在蓝天的车上，潇洒地说，喝水可以，喝鸡汤就不必了。然而剧本自己打脸的速度太快；按蓝天的车速，到实现全面小康时恐怕都追不上。

再回到两个人坐在湖边的场景。一个表面豁达内心痛苦，一个表面木讷内心坚韧，人物差一点就要立起来了。结果喝了一瓶烈酒，吐出三碗鸡汤，一下又浪费了。

至于点睛么，我倒觉得电影中也有来着。杨说的，大概意思是——无非就是做点自己喜欢的事。如此观之，那位藏族老队长，年轻时做大地测量，年老后在客栈当个义工，都一样太酷了。

——去他妈的反抗命运吧。

刚刚看完《七十七天》，这是近几个月看的第三部关于西藏的片子，前两部是张扬导演的《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》，信仰的神山冈仁波齐在三部片子中都有所提及，这么近那么远，眼睛所及之处，景色惊艳的一刹那，信仰却相距甚远，江一燕在重返冈仁波齐的时候，人到了，可精神远没有追随灵魂，男主的动机，除了和众多吃瓜群众一样，逃离身不由己的社会，做一次自己，再也没有看到其他的东西，所谓的“自由”到底是什么？为什么一定要到“西藏”才能找寻？不禁疑惑，又不禁被其吸引，“西藏”确实是个有魔障的地方。

张扬导演的《冈仁波齐》站在旁观着的角度，感触于信仰者的虔诚与执着；

随后的《皮绳上的魂》魔幻与现实的重叠交错，就连同为藏族人的小说作者，也迷失在自己构造的人物世界中，信仰与宿命纠葛；

想想去过离西藏最近的地方应该是“色达”了，2015年，毕业季，给自己的一次精神洗礼，就像所有想去又迟迟不敢出发的人一样，以为去过西藏就能找到自己，哈哈，但结果呢，就像七十七天里的男主，在进退两难的境地，释怀了自己的冒险壮行的执念，选择回到城市踏实生活，你与西藏（自由）的距离，不是信仰，而是路途上经历的种种，你经历过泥石流／爆胎／塌方／从凌晨出发行驶到凌晨结束么／在与死亡擦肩而过，与危险近在咫尺，你能感受到呼吸急促，随后一切的平淡你都会心怀感恩

所以，男主是死了？这段旅程是一个人想象出来的？？

我来到影院的时候，座位几乎满了，大多是年青父母带着孩子。和我一样，他们估计也把这部电影当成了一部励志，通过克服艰难困苦从而在远无人迹的地方荡涤心灵的电影。可惜的是，这部电影并不是单纯的鸡汤电影，谨慎的说鸡汤的部分很少，甚至对白也很少，最让我感到不可理解的事，有些桥段不知道是因为导演觉得多余还是拍摄难度大（预算超了？），直接就一下跳过去了。所以，观影的过程不但是一个看风景画的过程，还是一个脑补的过程。

我也算是各种类型片都有涉猎的一个电影爱好者，看电影的时候我会给自己一个预期，这电影大约会讲什么，偏什么风格，如果不好看，我应该在心理预期之外怎么说服自己不应为了浪费时间而悔恨。奇葩的是，这部电影开篇就给了我一个认知的盲区。一般电影，都会把观众当做第三者，有意无意的会让观众参与到剧情里，随着剧情得到感官的享受。我把这理解为导演眼里的第三者，这是一定要照顾到的一个群体，毕竟有着供需关系。而这部电影，我看了前二十分钟吧，我完全不知道它把观众定位在什么位置，当然，随后会有一些边边角角的线索答疑解惑，但刚开始的带入感确实不怎么样，不知道其他的观众怎么想。我觉得我像是突然闯进了一个屋子，屋子里有正在发生的事，和站了一群有态度的陌生人。每一台词，每一个场景，都像是自说自话，观众被晾到一边。我不能说这是电影的缺点，也许这么安排是因为剧情要配合这个地方，这种情调，突出旅程的无常。但确实怪怪的。男主角就这么突兀的出现在了画面里，用着他理解的非鸡汤行为去进行一段苦行僧般的旅程，而女主角，不时以倒叙的方式出现，一个身残志坚，时而又面临崩溃的人。男主因为探索生命的意义而去涉险，并且知道十死无生。他也有自己的心理预期，不过就是侥幸，感觉自己和别人不一样。另一个，女主因为追寻自由而变得不自由，一个觉得心里自由了就是人生大美好，其实发现能走路实在太美好，其他的都是王八蛋。这是一对挺矛盾的结合体，其实有很多线索可以挖，哪怕是追忆也行。起码可以丰满一下人物，给他们做个铺垫，人物奇葩也有奇葩的理由，人不是一出生就奇葩的。可惜没有。有的是男主带女主看星星，了却心愿。这个心愿比较隐晦，它只是在一个时间点上感情的小爆发。女主有真正的心愿么，当然，最美的星星在最高的山上去看，那只不过是个狗屁，她希望的是时光倒流，希望一切都是梦，包括遇见男主。是他的坚持勾引起她内心的痛，看到了以前的自己，她其实有点恨以前的自己，那个自以为可以战天战地，无所不能的自己。其实，最难的不是旅程，也不是困囹于轮椅，更不是心灵不自由，30岁死80岁埋。通通都不是。最困难的是生活。从另外一个角度说，男主失踪于昆仑山，恰巧对他来说是一个最好的结局，因为，即使十死一生走完了这段旅程，回归到生活，等待他的又是什么。是以前万分唾弃的生活，是一直无法逃脱直到生命的终结。所以，没有结尾，或许是最好的结尾

因为剧情少，我无法延伸下去给这部电影一个客观的评价，就像我上面说的，它其实不在我的理解范围之内，打个不恰当的比喻，就是把电器使用手册当文学作品来看。。咳咳，原谅我，实在是找不出啥好的比喻

说点好的，本剧风景绝美，画幅很宽，营造出来的那种感觉就是空旷无垠，让人窒息。电影半段的时候雪山融化，白茫茫天水一体，我激动的要跳起来。这种美只有在梦里出现过，再次让人窒息。如果团队去拍纪录片，绝对是优秀级别的 文字是受人之托写出来的，万分抱歉，我粉饰不了它，平心而论，电影本身还是值得一看的，瑕不掩瑜，中游以上吧，起码不会让你看完跳脚，因为浪费了时间和金钱而生气。就酱。。