这部日剧虽然讲的是家长里短的故事,生田斗真真的帅,姐夫是最温柔的最好的,姐姐虽然强势但是和弟弟嘴炮真的搞笑,妈妈太美了,不愧是魔女惹得那么多人追求!春海某些角度是真的好好看!个人认为高平陆是个隐藏的渣男。但是不得不说剧中的美食才是真正狙击我的取向!唯一的缺憾应该是没有日剧跑,啊哈哈哈哈哈
第一集的寿喜烧简直是我最爱的日料!刚开始的时候也接受不了蘸生蛋液,后来有一天遇到了一些挫折,想着死就死吧没有什么比当时的我更不幸的了,然后就蘸生蛋液,没想到无敌巨好吃!大家有机会一定要尝试一下!
《大海和炒面》里的秘制咖喱炒面,还记得春海问:为什么有些应该告诉我的事情却没有人教?阿满说:早就有人告诉过只不过我们从不放在心上,还好这些伤痛只在年轻的时候会出现。(大概是这个意思吧,我也记不清了啊哈哈哈哈哈)
还没有吃过蒙布朗,以后一定要去试试阿满最喜欢的蒙布朗
妈妈做的炸猪排真的又厚又大,看图片就知道很好吃!好想吃炸猪排
搬回家的寿喜烧,做人就要有始有终才行嘛!就只截图这几张,还有好多没来得及截图和不知道名字的,这部剧的美食就是在治愈我
最后!
-春海的未来和炸猪排哪个重要?!
-当然是炸猪排啦!!(超大声!)
岸边满今年31岁了,无业,已经在家里宅了6年,啃老,同时每天就靠帮妈妈跑腿虚报账目克扣点零花钱度日。偶尔也出去挣一点外快,比如给家旁边打棒球的大叔们做裁判,或者给酒吧老板娘遛狗(遛着遛着就遛上了人家的床,这是后话)……
妈妈岸边房枝和天下所有的妈妈一样,一方面维护儿子的选择,一方面也不免替他操心,觉得还是应该和别人一样出去工作才是正经。
妈妈经营着一家咖啡店,咖啡店的常客园田拓斗有次就自告奋勇说要找个人和岸边满见面,劝说岸边满能走出家门去工作。
园田拓斗真的是花了心思的,找了个他们公司的年轻人来说服岸边满。而且这个年轻人和岸边满一样曾经大学辍学,之后也一度不工作,周游世界……但如今工作之后,斗志满满,干得非常开心,感觉自己就像荒野里生机勃发捕猎的雄狮。
园田拓斗觉得这样的现身说法一定能够让岸边满也爱上工作。
结果,那个年轻人慷慨激昂地说完自己的经历后。岸边满说:“你从刚才就一直在说自己大学辍学的事,20多岁就进普通公司就职,你不觉得正是浪费了你辍学的价值吗?”
年轻人愣住了。
岸边满:“你这完全就是辍学失败。我这个同样辍学的人都替你害臊,你还是少提自己辍学为好。”
年轻人……
“还有作为背包客在国外流浪的事情,你怕不是对自己有什么误解,以为自己又勇敢又有冒险精神。可是看到周围的人找到工作开始结婚,你又忍受不住只有自己没有工作没有女友的孤独,不是吗?”
年轻人:“你说得很对。”
园田拓斗:“别被他带跑了啊!你才是对的啊!”
没有用了,这个年轻人已经在岸边满的嘴炮技能下节节败退了。
接下来,岸边满还继续痛打落水狗:“还有意式酱料配蒸菜,摆明了一人一根的菜你一个人就吃了三根火葱,作为出了社会的成人你怕是就不合格了,难道说让这种没有常识的人工作就是贵司的卖点吗?”
年轻人彻底崩溃……
崩溃到什么程度呢?他嚎啕大哭……因为陡然之间失去了人生的方向,感觉之前努力守护的三观尽碎。他一边哭一边跟岸边满和园田拓斗说:“我该如何是好?我要辞职。”
雄狮一秒变弱鸡。
最后园田拓斗只能这样和岸边满说:“你能在这么短时间内就让他辞职,说不定你很适合当销售啊……”
这是日剧《我的事说来话长》的第四集,这部剧是我最近的快乐源泉。
日剧的几部新番都很好看,我都有在追。有木村拓哉的《东京大饭店》,是励志剧;有田中圭的《大叔之爱(第二季)》,是耽美剧;而生田斗真这一部《我的事说来话长》,是一部嘴炮剧。
不过在我看来这三部都是美食剧……
《我的事说来话长》中以岸边满为代表,他们一家子都不是省油的灯,每个人都特别能言善道,以说哭别人、噎死别人为己任。感觉这一家子的日常就是打辩论,小嘴叭叭叭叭不停,谁都想说服对方,谁都想当BBKing。
但岸边满也不是无敌的,最近他姐姐秋叶绫子因为自己家装修带着姐夫和外甥女搬来了,姐姐就是他的劲敌,就像是《奇葩说》中的肖骁遇到了马薇薇,姐姐拥有唯一能与岸边满一较高下的嘴。
一般他们家的辩论赛都是这样的——
正方:姐姐秋叶绫子,懦弱惧内的姐夫秋叶光司。虽然姐夫的心是在岸边满这边的,但又不得不屈服于姐姐的淫威,心不甘情不愿地乖乖站在她这队。
反方:岸边满,被姐姐斥为溺爱儿子的岸边房枝。
至于外甥女秋叶春海,绝大多数时间是站在舅舅岸边满这队的,因为她一点都不觉得女强人妈妈活得成功。不过,她也不忘随时刺痛一下没有工作还妄图教育自己的岸边满。青春期就是对未来充满茫然,但也会觉得未来有无限可能。
家庭辩论赛的辩题多种多样。比如:年轻人到底要不要出门工作?比如:闺密抢走了我暗恋的男孩,我还要不要跟她做朋友?再比如:姐夫感冒了,有人送来好吃的毛蟹,是我们立刻煮了吃,还是应该等他病好了再一起吃呢?……
越打越接地气。
想一想,这不就是我们每天的日常么?
我们每天跟家人的日常相处不就是总在打着这样的辩论赛。
我有朋友每天被家人催婚,每天都要跟爸妈打一场“是结婚好,还是不结婚更好”的辩论赛。这个辩论赛随时随地都有可能发生,也许吃着饭吃着饭,他夸妈妈的厨艺,辩论就在餐桌边打响了——
正方:“你要是找个女朋友结婚,每天都能吃上这样的饭。”
反方:“谁能保证找到的女朋友做饭手艺一定有你这么好呢?”
正方:“手艺不好我来教,你先找到!”
反方:“那万一她手都没有呢?”
接下来就是文斗换武斗了,妈妈的筷子直接刷上头。
也别以为结婚生娃了辩论赛就不要打了,我有朋友结婚生了小孩,偶尔能抽空和我们吃饭,但凡聊到孩子就是一场关于“给孩子报班,还是给孩子自由”的辩论。
我还有朋友的父亲沉溺于拼XX不能自拔,好不容易朋友打赢了辩论,让他放弃在拼XX购物,结果爸爸又爱上了在上面做游戏拿钱。为了抢每天两分钱,爸爸熬夜奋战,终于把身体搞垮……
正方:“你玩归玩,身体还是重要啊!到时候看病花的可不是每天两分钱。”
反方:“我就这一点爱好,你都不能支持我!”
正方:“不能!”
反方哭闹,不做家务,不做饭,也拒绝吃饭……进入自残模式。
你看,人生的痛苦不是总遇到辩论赛,而是总遇不到好对手。
对手说不过就动手,或者说不过就耍无赖……这辩论赛怎么打下去嘛。
就像呼兰说的,他和妈妈“辩论”,他还想讲逻辑:“妈,好像不是这个样子的吧。”
妈妈:“你是不是顶嘴?”
呼兰:“我说一句你说一句,何顶之有啊?”
妈妈:“你是不是翅膀硬了?”
呼兰感慨:“没法聊是不是?我跟她说事情,她跟我说顶嘴,我跟她讲逻辑,她跟我讲翅膀。”
所以,人生能遇到一个可以打辩论赛的对手,要珍惜。
《我的事说来话长》中看着看着你就能从仿佛谁都看不上谁的一家人之中看出一些爱来,看出这一家人其实谁也离不开谁。
无事生产的岸边满和事业为大的姐姐秋叶绫子代表了两种相对极端的人生方式。看上去彼此谁也不相让,都想辩赢对方,但其实又都默默在被对方的言行给改变着。
秋叶绫子忙于工作,女儿秋叶春海有一天突然就不想去上学了,她怎么都无法问出女儿不去的真相。只有整天无所事事的岸边满让秋叶春海觉得与自己有亲近感,愿意告诉他是因为自己喜欢的男生被好友抢走了……岸边满还借了车子载她去海边,让大海带走她的哀愁。
秋叶绫子对于老公秋叶光司也非常严格,秋叶光司曾经组乐队在她看来就是不务正业。但岸边满的人生让秋叶光司有了一丝羡慕,那曾经摇滚的旋律又在他的心中响起……
而岸边满的人生就是完全正确的人生吗?显然也不是。
就像前面他和那个年轻人咄咄逼人地争吵,吵得年轻人都怀疑人生了,这时,岸边满说:“其实也不是这样的。其实我很讨厌火葱,所以反而很感谢你把所有的火葱都吃掉。”
“你要让她(年轻人的女友)幸福,你真辞职了我是不会原谅你的!”
就像《奇葩说》的辩题,几乎都是中立的题目,这样才会有辩论的空间。辩手们站在哪一边就要努力辩论自己的这一边是正确的。但一旦脱离出来,客观地讲,哪有什么正方正确,或者反方错误,大家都是据理力争,不相上下。
然后事到临头,分人。
大家只是站在了自己舒服的位置上,努力强调自己的舒适。但其实,同时又不免也会想要羡慕和尝试别人的位置。也许自己也能去站一站呢?也许自己站了那个位置更舒适呢?
就像那一期辩论“美术馆着火是救画还是救猫?”有人觉得李诞说得对,近处的哭声都听不到,还谈什么远处的哭声。有人觉得蔡康永说的才对,你都在美术馆了,怎么能不为艺术的诺亚方舟添砖加瓦。
但现实中,真正救猫的人可能事后会懊悔没有救画;而成功救了画的人又会后悔不曾救猫。请相信,人只要一旦有了选择,最后选上的可能就是饭粘子,只有没选上的才是明月光。谁的人生中能没有点小满足和大遗憾呢。
那如果你问我怎么办?
我选择——救火。
岸边满既不想像那个年轻人一样,放弃“辍学的价值”去做一个野外生存的狮子,他觉得自己做不到。但确实也不能总待在动物园里当狮子,这样动物本能就逐渐失去了。最终,他找出了第三条路:做一只被皇室豢养的狮子。
他在和酒吧老板娘恋爱同居的过程中找到了自己的人生新路:每天在家认真做家务,打扫卫生,出门遛狗,做好吃的饭菜,陪她练习马拉松……这些都正是岸边满擅长的。但谁敢说这些事情不比上班辛苦和有技术含量呢(具体可以参考我写的这一篇《做家务,拿工资,这才是家庭主妇的完美生活》)?
辩论赛只能有正方反方,但人生却有四面八方的路可以走。
只不过呢,岸边满选的这条路还要看“皇室”愿不愿意豢养他。显然他运气不太好,老板娘更想当女友,不想做女王,雄狮就还是只好回到了“动物园”……
生活还是每天都要继续。岸边满离开女友回到家,和家人每天继续打着辩论赛。
这个赛事没有结果,有时候你赢,有时候你输。有时候就算别人说服了你,你做不到,别人也只是赢了嘴面而已,还不是只能看着你干着急。
《我的事说来话长》之所以好看,除了这一家人好笑的嘴炮,当然更重要的是里面日常的温情。编剧深谙生活的无常,总是不免异乎寻常的走向,既出人意料,又合乎情理。
比如那天打的那道辩题“姐夫感冒了,有人送来好吃的毛蟹,是我们立刻煮了吃,还是应该等他病好了再一起吃呢?”
正方:“感冒的人不能吃鱼虾蟹吧。”
反方:“可是他最爱吃螃蟹了,这样不好吧……”
正方:“那还是等明天吃吧。”
反方:“但是……好不容易拿来的活毛蟹,放到明天吃总觉得浪费了,也是对送蟹给我们的人不尊重啊。”
正方:“你们不觉得光司可怜吗?”
反方:“五个人分两只螃蟹也不好分啊,你看我们四个人,刚好一人半只。”
……
最终一家人选择立刻煮了吃。
我觉得不是正方说服了反方,也不是反方打赢了正方(在辩论过程中他们自己的立场都不坚定,辩着辩着就倒戈了),而是他们一起败给了馋。
姐夫病着,全家人大嚼螃蟹,听上去很不近情理对不对?
但正因为这个举动对病人有些不近情理,于是大家都决定要对病人更好一些(这样吃毛蟹的时候心里也才会好受一些嘛)。姐姐对姐夫异乎寻常地温柔,岸边房枝给女婿用煮螃蟹的汁做了杂烩粥……
岸边满要外甥女秋叶春海将杂烩粥端送给姐夫秋叶光司。春海并非光司的亲生女儿,而是秋叶绫子和前夫所生的孩子,于是他们之间一直都不免隔阂,春海也一直都没有喊过光司“爸爸”。
换作平常,秋叶春海是不会做这种无聊的事情的。但谁让她最爱吃毛蟹呢。为了毛蟹她也只能干了。
结果秋叶光司超级超级感动。
看着感动得不知如何是好的光司,春海忍不住还是告诉了他,大家一起吃毛蟹了,问他要不要下楼去吃?
光司说:“不用了,我喝粥就可以了。”
春海:“没勉强吗?”
光司:“这碗粥,对我来说已经是再好不过的佳肴。”
什么是家人?家人一定不是那个永远想着给对方做感动的事情的人,那样的人要么就是没追求到对方,要么就是永远都追求不到对方。
家人,一定是那个平时和你打着辩论赛,嘴巴上面损损你(而且经常损得你生气,因为他们了解你,打蛇打七寸,一打一个准),但嘴上说得那么嫌弃,却又总不离开你的那个人。
就像岸边满,一边说着妈妈做的咖喱总是一个味道,一边给自己又盛了一碗。一边说外面的烤肉才能给自己力量,一边又不免承认,自己敢这样说,就是因为吃了家里的咖喱,有了底气……
人啊,真是复杂又单纯的动物呢。
(我们的小小花园,你要不要来转转?)
高强度高密度的工作间隙,人像浅水洼的鱼,拼命喘息。
睡前我跟小白说:我们看一个不用动脑筋哈哈哈的剧吧。
不知道小白怎么就打开了这个剧(可能是大叔之爱第二部跳水厉害)。
看了没几分钟,我就饿了。
这家人居然在辩论,上好的和牛是应该烤、还是涮,还是吃寿喜烧!边吵边吃了8片贵贵的牛肉!
然后王者小侄女一锤定音:寿喜烧是为了吃充满了肉汁香味的魔芋丝和豆腐!
嗷!看饿了,滚去厨房加热了一碗晚上剩下的饭菜,做了一碗西红柿鸡蛋盖浇饭。并下定决心,明天一定要吃寿喜烧。
刚下定这个决心,他们又开始吃贵贵的生鱼拼盘寿司🍣。
这个剧真是有毒!让不让人睡觉。
简直要爬起来去古北的居酒屋。
虽然剧里每个人物性格都很脸谱化:
妈妈温柔、溺爱所有家人,
姐姐强势、操控狂,
姐夫怕老婆、曾经是乐队成员、现在是个音量不高不够成功的销售,
侄女初三、喜欢的男生和好朋友谈恋爱了,
弟弟坚持啃老6年、嘴贱无敌,有坚强的人生观。
但实际上,他们内心都是很温柔的人,熟知所有人的性格和软肋,也用自己的方式相互守护。
和剧里的食物一样。都是又美味又暖的。
真适合这个冬天,一天疲惫之后对着咕嘟嘟的寿喜锅,边吃边看上两集啊。
还没看完,看完再继续更新吧。
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没想到看这个唧唧歪歪的家庭斗嘴剧,也泪目了好几次。
最后春海叫爸爸了,大家都为男主打气加油,老客户为了能一直喝到妈妈的咖啡主动放弃追求而只是做朋友……真的是为剧里的每一个人开心。
今年日本有好多关于不工作的剧,《风平浪静的闲暇》也是。好像真正做着自己喜欢事业的年轻人是非常幸运的,大部分人都只是勉力赚一份薪水而已。
停下来,想一想,能找到自己喜欢的事情固然可喜;但也有可能停了好久都找不到自己到底喜欢做什么——比如小满。
不管怎么样,人生的路,没有标准答案,只能在不停流逝的一天一天中,去找寻自己的舒适点。
我自己也在迷茫中随着惯性漂泊又挣扎了好几年。一直努力工作,在工作中取得成绩,却觉得好像并不开心,做久了都找不到除了经济以外的意义。但停下来,又能做什么呢?
迷茫、纠结、抑郁,都有过。但饭还是要吃。在一顿又一顿,一餐又一餐中,希望能找到让自己开心的路。
家里蹲岸边满的故事,说来话长。
父亲去世6年了,每个人都在向新的生活出发。寡妇母亲谈起了恋爱,职场女强人姐姐为女儿的升学烦恼,新姐夫和继女关系紧张。只有男主六年如一日地家里蹲。
姐姐因为家里装修,搬进了老家,故事就开始了。姐姐要督促弟弟找工作,弟弟要和家人斗智斗勇,偶尔还要客串侄女的情感顾问。编剧将生活和美食结合在一起,一锅寿喜烧让他们相聚,一锅寿喜烧送他们离别。新住进来的家人不仅增加了烟火气,也预示着小满的生活要开始发生变化。
每个家里蹲都有他不想面对的事实——创业失败,在父亲生病的时候没有好好对待父亲,是岸边满的心病。他不愿意面对自己的失败,也不愿意承认自己的脆弱。他和那只乌龟一样,缩在壳(家)里,自怨自艾。
岸边满画地为牢,为自己打造了一个以家为名的牢笼。时间就这样一天天流逝,当他离同龄人的生活越来越远,他就越来越不能从这个牢笼走出去。当他已经习惯了一事无成的自己,他对别人的指责就越来越迟钝,他变得无欲无求了。反正他又没有伤害其他人,他自己的人生,别人凭什么指手画脚?他用嘴炮对付别人的恶意,同时把亲朋好友的关心和帮助也一起拦在门外了。
发现自我的旅程一定是痛苦的,毕竟迷茫就是人生常态。但是,无欲无求真的有那么好吗?当你停下来,思考自己的人生意义,放弃体验生活,你就和人生的本质背道而驰——在生活中体验不同的情绪,在生活中满足不同的体验。
如果找不到想做的事情,那就从不讨厌的事情开始做吧?如果找不到人生的意义,不如先从好好生活开始吧?没读过高中的电台主播应付不了听众的提问,没经历过人生的空想家,又能谈什么意义呢?
人生当然会有低谷,我们都会有觉得疲惫不想努力,或者觉得努力也不会有任何结果的时候。二十多年前的经典日剧《悠长假期》中给出的答案是:不要焦虑,把人生中的低潮当作一个难得的假期吧。听起来很温柔,但隐含的意思是你只可以暂时放松,因为再悠长的假期也会结束,奋斗才是人生常态。
今年的日剧《我的事说来话长》把问题更深入化了:如果我就是没有想努力的目标,或者我的兴趣就是不想努力怎么办?剧集并没有给出一个鸡汤式的答案,它不过是心平气和的讨论,我知道你的事说来话长,所以我耐心倾听,我也不知道怎么做才是对的,但你真实的心意很重要。
这种答案听起来无力且不负责任,而且好像没有解决任何实际问题,但我觉得这才是现实的处理办法。改变自己和改变社会其实都是不可能的,正确的人生态度更是一个伪命题。所以,就这样吧,让我们边走边想,也许有一天我会想明白的。
除了这种我喜欢的价值观,这部剧其他方面也很不错,表演,台词,节奏和每集都有的美食都让人看得很舒服放松。结论是,《我的事说来话长》是今年最好的日剧,也是近十年来最好的日剧。
周末看完一部日剧——《我的事说来话长》,觉得还不错。很多日剧着眼于社会中的小人物:因各种问题而苦恼的学生,充满压力的上班族,一事无成的中年人……因为很现实,所以看起来很丧,当然也比较有代入感,但是基调依然是积极的,时不时地流露出一些温情,便格外让人感动。
这部剧的男主岸边满是一个31岁的啃老族,自从几年前大学辍学开咖啡馆倒闭之后,就赋闲在家再也没有出去工作过。故事是这样的,男主的姐姐绫子一家由于房子装修,临时要搬回娘家同阿满和母亲一起居住。阿满在家待业六年,母亲房枝一个人支撑着阿满父亲留下来的咖啡店,姐姐住回娘家实在看不下去了,责怪母亲对阿满太过偏爱纵容了他的啃老行为,决定要在这几个月的时间里让阿满出去找工作。 男主的人设并不讨喜,如果在你我身边出现这样的大龄啃老族,即便人家家境殷实并不在乎儿女啃老,恐怕社会风评也不会太好。但是阿满有一个专长,就是特别会强词夺理,俗称嘴炮,或者杠精。无论别人说什么,他都会立马予以否定,并说出一套自己的歪理,让别人无从反驳,诡辩堪称一绝。他的诡辩让这部剧看起来特别轻松,没有半点无业游民百无聊赖的苦闷。
举个栗子
姐姐问他为什么要把当初做咖啡的工具留着不扔,难道是想重新开咖啡店?
阿满立马否定:如果我对咖啡店还有留恋的话早就攒钱准备开店了,何必等到现在。
姐姐说既然留着也没什么用,那可以扔了吧?
男主马上吃惊脸:姐,你能对着输掉棒球比赛的高中生说,让他们扔掉训练场地的泥土吗?
姐姐一脸懵。
男主继续嘴炮:我看你就是会说出“不就是泥土吗,这些东西放在那儿也没用,还是快点扔掉吧”那种话的人。
是不是胡搅蛮缠,不可思议?并且不露痕迹地引导姐夫光司和侄女春海跟他统一战线,为姐姐扣上了“总是以向前看的名义,逼迫大家牺牲掉对他们来说很珍贵的东西”这顶帽子。姐弟口舌之战第一回合,阿满完胜。
姐姐绫子
标准的女强人,职场白领,执行力强,但也有典型的女强人通病,比较大条,容易以自我为中心。离过婚,同现任光司是二婚。
姐夫光司
以前玩音乐的,组建过乐队,(当然没火)。遇到绫子后在其淫威下无奈放弃了音乐,成了一个唯唯诺诺的上班族。怕老婆,怕继女,脾气极好,口头禅是“对不起”,窝囊指数四颗星。
侄女春海生
读初三,叛逆期,成绩优异,正处于青春期的烦恼中(自己喜欢的男生被好朋友捷足先登),从未接受光司这个继父,惹不起一族。
母亲房枝
一个很温柔热情的老太太,很有气质,性格好,厨艺好,很理想的外婆人设,备受老头子追捧。
这一家五口住在一起,就相当热闹了。在期望阿满出去找工作这一点上,阿满是孤立无援的,另外四人统一了战线,只是姐姐绫子的方式简单粗暴。但在对付姐姐这一点上,阿满又与姐夫和侄女组成了阵营,毕竟一个妻管严,一个叛逆期,敌人的敌人就是朋友,团结一切可以团结的力量。在相处的过程中,哪儿有绝对的谁对谁错谁是谁非呢,生活啊,就是跟环境、跟自己不断磨合的过程。
阿满的嘴炮不仅体现在跟人抬杠上,姐夫不喜欢自己的工作,还念念不忘自己的音乐梦,在他的怂恿下瞒着绫子辞了职,和他一起过上了家里蹲的美好生活,共同创作了《家里蹲兄弟》,建立了深厚的革命友谊。侄女春海因为感情受创,不愿去学校,阿满帮她做心理建设,成功诱她上学;后来春海因为想当电台节目主持人而不愿参加中考,也是被阿满无懈可击的口才说服;姐夫和侄女的关系也得到了改善……关于别人生活中的烦心事,他能一语中的,直接触及问题的核心,唯独在面对自己的生活时止步不前。
阿满的诡辩来源于他超强的自尊心。他并不是不想工作,用他自己的话来说,只是还没找到自己喜欢做的事。但凡有人在他面前提起找工作的事或者给他介绍工作,他都会以充分的理由驳击回去,并让人因为把自己的观念和理想强加到他身上而感到自责。他能够把啃老说成是陪伴尽孝心,把吃软饭粉饰得清新脱俗,就是不肯承认自己也想出去工作,只是迈不出那一步。但那一步终究是要迈出去的,就看在什么时候,谁推得最用力了。
奇葩说有一期的辩论主题是:如果你的伴侣一心当闲鱼,你应不应该去鞭策TA?正方认为两个人要共同承担两个人的未来,如果一方一心做闲鱼,这种伴侣不负责不靠谱,当然是要鞭策TA共同进步。反方认为生活已经不容易了,所有人都在鞭策你,如果伴侣这时也来加一把火,说不定就是压死骆驼的那最后一根稻草。但很多时候,真的是需要别人在背后推你一把才有足够的勇气向前走的。
阿满喜欢的超级女富豪请朋友给他转达两个字:“去吧!”对姐姐他们请人算命一事嗤之以鼻,说是不愿窥探未来的运势,可在经过一个占卜师面前时,听到占卜师也对他说了一句:“去吧!”这两个字便久久萦绕在耳际。和朋友打嘴仗说绝对不会去面试,就好比明明是美味的料理,结果却要被送外卖,这个过程本身就让料理的味道打了折扣。后来却看到常去的一家料理店也开通了外卖业务。仿佛全世界都在对他说:去吧!
当然,最后的结局是阿满最终在家人及朋友的帮助下虽然忐忑但是坚定地迈出了那一步,身着正装,去参加面试。无论面试的结果如何,他都已经成功了:冲破了自己内心的桎梏,跟长达六年的家里蹲说拜拜,这不是一个很好的起点吗?
001.
生田斗真总是能够让人眼前一亮,不知道为什么,看到海报中他的那个样子,就觉得这部剧应该会好看,之前的师生恋电影《老师我可以喜欢你吗》里,生田斗真出演了一个看起来平凡普通其实非常有魅力的历史老师,略微宽大的西装硬是被他穿出了窈窕绰约的味道,眼下的这部电视剧《我的事说来话长》里,他又一次把平凡普通的灰色居家服穿的出神入化,让人忍不住想要伸手过去好好摸上一摸,同样,他出演的阿满,开店失败之后宅在家里做了六年啃老族,也还是让人恨不起来,俗话说,哀其不幸,怒其不争,本来一个地地道道的不思进取宅男,硬是被他演出了情有可原理所当然的意思,
家庭剧要拍的好看需要功力,不仅仅需要对故事脉络和人物性格的深入把握,更需要一颗透视人间冷暖精于人情世故却依然满怀善意的心,只有这样的目光之下,表达出来东西的才能深入人心,比如是枝裕和的那些电影,《步履不停》,《小偷家族》,《海街日记》,讲的都是家人之间平凡又普通的生活经历,每个人都有每个人的角度和内心世界,许多条看其简单其实繁复的线条在无限空间的飘摇延展之中,平行或者相交,回避或者面对,最终形成万花筒般让人眼花缭乱的群体轨迹,无法拆解成为个体单独存在,这大约就是家庭的力量,把人像纸片一样钻孔之后装订在一起,形成一本书或者笔记,只有合起来看的时候,才能明白到底发生了什么,
这部剧里讲述的也是这样一个家庭,因为房子要重新翻修,姐姐一家搬回来住,从原来的外婆和阿满两个人相依为命,变成了五个人生活在一个屋檐下,低头不见抬头见的关系,各自都有各自的难题和困惑,彼此之间有矛盾,有牵绊,有冲突,有斗嘴时实话实说毫不避讳的尖锐,也有家人之间互相包容不见外的豁达温暖,虽然是平行时空里发生的虚拟事件,却会让人觉得真实的在我们的时空里随时发生和进行着,让人不知不觉从头到尾看了下去,不知不觉一个星期又一个星期的追了下去。
每一集都是分成两个部分,故事讲述短小精悍又互相联系,不拖沓,没有不必要的无病呻吟和狗血的台词表达,会尽量争取按照剧集顺序写下去,
第一集
01.寿喜锅与自行车
这一小段很暖的是阿满和春海之间的沟通交流,饭后夜色之中两个一前一后骑自行车的人,成年人和未成年人,在社会生活中各自面对困境迷茫失落,身为成年人的阿满,在自己人生失意的情况下,依然努力豁达开导春海,没有端着成年人一惯表现出来的那份身为过来人的觉悟,也没有指点对方人生的意思,只是闲谈一般讲述了一个简单而深刻的道理,是学生,就要努力适应学校去上学,逃避解决不了问题,面对春海那不上学的大事件,阿满没有像姐姐绫子那样咄咄逼人,他用发生在自己身上的寿喜锅事件,让春海自己去明白其中蕴含的道理,有些事,并不完全像自己想象的那样,十五年没吃寿喜锅,一直觉得难吃的不得了,现在再吃,因为种种变化,觉得还不错,可见有时候还真的就是可笑的坚持,也是用了这样的话题让春海明白,不上学也不是什么大事,只是人生的一段有趣经历,也许以后过段时间再回头去看,就会发现不过是可笑的坚持,月夜之下两个人畅快骑车的背影,真是让人由衷的羡慕,
这一部分充分突显了阿满作为失业宅男的种种明显特质,时常有惊人的论断,关于牛肉,能说的让光司姐夫心悦诚服深以为然,和阿满比起来,光司姐夫无疑是个地地道道的暖男呀,通过酒吧那两位的描述,可见当下那些女汉子女精英们喜欢的正式这样看似废柴其实和暖的男人,居家过日子免去了很多不必要的棱角之争,绫子那番咄咄逼人果断麻利之下,正是社会人必须具备的显著特征,总是要果断的,大踏步的向前,没有那么多的时间徘徊在对过去的留恋之中,因为无论如何的留恋,也不能改变什么,人生只能不停的往前走,要么是被人推着被动往前,要么就是自己主动选择了向前奋进,每一个成功的社会人,大约都是绫子这样主动选择了时时刻刻闷头往前冲吧,相比之下,随遇而安的光司姐夫,以及原地踏步迷失方向不能前进的阿满,则是我们拼命隐藏的内心世界,这是一个弱肉强食不进则退的世道,承认自己的懦弱无力本质,就是要时时刻刻活在别人怒其不争的眼光里,有时候,仅仅是来自家人的这种目光,已经足以让人伤痕累累心生倦意,人生有时候,或许真的不是简单的黑白选择,不是别无选择的只能向前或者后退,如果能够有充裕的时间面对真实的自我,努力争取为自己好好的活一次,才是人生的终极目标吧,在生活里活着,是艰难,也是快活,要得到,就要付出代价,能够沉得住气的人总能有所斩获,不是么,
02.寿司和纸箱
幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭则各有各的不同,俗话说,家家有本难念的经,清官难断家务事,每个家里大约可能都有一个绫子这样的强势之人,总是想当然的为别人做出决断,这样的母亲和妻子,必定会有一个所谓软柿子的丈夫,以及一个表面顺从内心乖张的孩子,春海乍一看来并不如何出挑,剧情越是发展就越是鲜活生动,青春年少,面对人生第一次心动就失败的经历,还有这样看似简单实际复杂的家庭关系,还能够这样率直真性情,非常不容易,父母离异,总会给孩子带来困惑和影响,血脉斩不断理还乱,那个人可能不是好妻子或者好丈夫,可是总是孩子眼中当之无愧的亲人,正如春海所坚持的,爸爸只有一个,那就是亲生父亲,后来的人只能是叔叔,总是会觉得别扭,大人已经果断的斩断过去往前走,孩子还在无措的一个劲回头看,在遭遇了属于自己的感情创伤之后,越发惆怅低落,每个过来人只要肯去回想,大约都能想起来一些自己那时候的感受,可是,当我们摇身一变成了别人的父亲母亲,在对待这样的问题时就换了立场,很难再去换位思考感同身受,总是无形之中追在孩子身后咄咄逼人,其实,春海需要的只是一份理解和了然,还有一份来自父母家人不小题大做的从容,时间会证明,无论什么样的门槛子最终都会成为过去,可是,在那些门槛子事件成为过去之前,需要时间和空间的包容炼化,家人之间的错位,大概就是在对方需要柔软的时候冷硬粗糙,在对方需要情感支持的时候就事论事,
这一部分阿满和光司姐夫的对话很精彩,绫子面对尖锐的女儿的反应也很真诚,可见成功总是有原因的,绫子的魅力就在于那份洒脱直爽不做作,在家人面前,常常不自觉的有很孩子气的表示,尤其在和弟弟斗嘴的时候,真是两个没长大的小孩子呀,外婆是个活的非常惬意的女人,希望我到了她那样的年纪也能过的那么自然美丽,每一天都能发自内心开开心心的笑,阿满一惯的松散人生,因为姐姐一家的介入而不得不做出改变,他说了那么多,斗嘴了那么多,最后还是把那些凝固过去的纸箱子搬去了自己的房间,最后那躺在床上辗转又孩子气的行为,也是一种对生活和人生的呐喊吧,不是不想做出改变,只是不知不觉迷失了方向,不知不觉就在原地停留了这么久,命运的转轮在姐姐一家的推动下终于吱吱嘎嘎的又一次转了起来,这不长不短的三个月里,阿满将在外力的推动下去经历,去发现,去面对自己一直逃避回避不去探究的内心深处,这不正是我们每个人都在经历的成长和撕扯么,
寒冷的冬天,偶然温暖的午后时光,深夜里床头的那一盏灯,属于自己的一段时空,大约就是这剧给人的感觉,完全可以在吃饭的时候看,不会影响消化,因为无论如何看似尖锐的矛盾风波,总能踉踉跄跄的平稳过度,尤其适合一个人静静的看,傻傻的会心一笑,有些时候,有些事情最好还是一个人做,两个人的孤独会比一个人的寂寞更苦,不过看了这部剧里的绫子和光司,还是对婚姻生活生发了一点信心,柴米油盐酱醋茶背后夫妻之间不为外人所知的谙熟和温暖,大约就是这样吧,
点开这部《我的事说来话长》,只是因为想要跟着生田斗真学学抬杠技巧(毕竟它被某字幕组译作:《我的屁话老多了》)。
结果我太小看编剧了。
一集四十来分钟,分为两话,共十集,故事围绕着东京一家五口鸡零狗碎的家务事展开,平时取来下饭助消化。
Toma饰演的男主岸边满,31岁,家里蹲六年、职业ETC,老妈经营着老爸留下的喫茶店,姐姐秋叶绫子一家三口(丈夫秋叶光司、女儿秋叶春海,系重组家庭)因为住处翻修搬回娘家,好戏开始。
对打嘴炮的技巧斟酌,此剧自然不马虎,但今天咱先按下不表。主要说说编剧对平淡无奇的家庭生活动了哪些提升幸福感的手脚,而又有哪些适合我们的日常照搬照抄。
虽然说成为大人,就是可以由着性子不爱吃什么就不吃什么。
但,或许这只是逃避型人格的惯用借口一枚。
第一话中,姐姐绫子准备了寿喜锅,找妈妈与弟弟商量搬回娘家的事宜,却忘了弟弟岸边满已经拒绝寿喜锅十五年的事儿。阿满对着绫子一顿奚落之后,不知不觉独吞了八片上等牛肉,绝对口嫌体正直的最佳表率。
末了还要和外甥女春海说,“感觉比我想的好吃多了,超过了烤肉和涮牛肉,寿喜锅才是排行榜第一”。真香!
此案例可对标成年人心中的榴莲、香菜、臭豆腐与麻辣火锅。
这年头除了开车听电台,应该鲜少有人会搬出收音机拉长天线找讯号了吧。
春海是个old-school的姑娘,心里住着个当电台主持人的梦想,甚至为此动了放弃中考的念头(自然是被她舅费好大劲的嘴皮劝回了头)。
叛逆期女孩的招牌姿势,把门关上,戴着耳机,找一处空地躺下来,先什么都不做。听电台主持人念念来信的烦恼,再插科打诨地给出解决方案。
她偶尔也投稿,向陌生人询问一些平时开不了口的感情问题,被翻牌时又羞耻得不知如何是好。收音机就像是她向外面的世界试探与延伸的天线,一面找出口,一面等回应。
生活不就是这样吗?我们被许许多多的问题包裹起来,有时作茧自缚,但只要下定决心抽丝剥茧,阳光便能慷慨透进来。
害,虽然这依然是阿满糊弄小姑娘的伎俩,但多少还有点感动呢。
这部剧中,失恋的人结伴来了两次海边,和大海对话。
不难让人想起石川啄木那句,“对着大海独自一人,预备哭上七八天,这样走出了家门。”
大海从来不会嘲笑人,只是不说一句,把埋怨全部拥进拍岸的浪花,再卷入茫茫汪洋。或许让海风将头发吹得湿漉漉,就是那看不见摸不着的安慰一打。
编剧的高明之处,就是可以把爸妈唠里唠叨听不进的大道理,借他人之口讲得营养励志好吸收。
阿满六年前开过一间咖啡馆,几个月时间就以失败告终(可见开咖啡馆真不是靠情怀那么简单)。而后便一直在原地徘徊,一面想厘清自己对咖啡的感情,一面想要慎重地开始新生活。怎么说呢,就像个被前任伤透了心的情场小萌新。
三枝明日香,一位事业有成的新时代女性,同时也是岸边满的意中人,由她说出这一段过来人的经验,就显得颇有说服力,又不失恋爱中的尊重与平等。
日剧嘛,总是趁你猝不及防,灌你满嘴鸡汤。
我真真向往从家出发,走个十多分钟就能有一处可爱的小酒馆,像Bar Clutch一样。
Bar Clutch应该是仅次于家与喫茶店露面最多的取景地。这里可以寄放光司姐夫的宝贝贝斯,充分理解阿满逃避上班的心情,会上门寻回久未露面的熟客,也依然记得绫子三年前最喜欢喝的柠檬金酒。
它就像一处陪同主角一起成为大人的秘密基地。有好喝的酒,有无话不谈的同龄朋友,还提供暂住一宿的睡袋。
若套用一句相当古早的歌词就是,它知道你所有丢脸的事情,还为你的美好形象保密。
而你如果在城中寻到了这样一处地方,请一定多多带朋友支持生意,让它再多陪你走一段。
第九话中,绫子和阿满这对冤家姐弟,终于阵线一致地回忆小时候。
想当年绫子初中时为了骗过爸爸和男孩子去看电影,把阿满一起带出门。于是阿满和朋友打了一下午棒球,等姐姐约会结束。回家路上,绫子向阿满反复灌输电影剧情,还逼他学做主角的动作。结果他俩都想不起来到底看的是个啥了。
春海这时候经过,说:用手机一查不就知道了。
于是就有了下面这段意味深长的对话。
“用最短时间走最短距离度过一生”,仿佛正应了许多成功人士信奉的效率论,各式各样的工具因此得到了最大化利用。
但迷路过程中的种种惊喜邂逅,散步时那般“不赶时间”的心情,同样是人生中难得的一味嘛。
在倒数第二话中,绫子一家准备搬回新住所,寿喜烧再次以C位登场。
尽管阿满搬出了奥运会这种风马牛不相及的类比,来衬托用寿喜烧作临别晚餐的必要性,但这该死的仪式感,还真说服了除姐姐之外的家人们。
如此特别的食物,开启了一家六口的新生活,也为这一段鸡飞狗跳的闹剧画下了漂亮的句号。他们甚至约定,同奥运会一样,每隔四年,一家人至少要齐聚一次享用寿喜烧。
这“荒唐”的四年一次,还被春海用在了和继父光司的对话中。
为过往值得纪念的经历上一份价值,再找机会去记起、去重温、去庆祝,就和人生中若干个令人牙疼的纪念日一样。
“仪式是一种改变时间的方式。我的意思是,这种方式可以给忙碌生活中永无休止的搅扰按下暂停。”大概就是珍妮·温特森说的这个意思。
这部剧的用心,还体现在各种细节的前后呼应上。总能不经意让你想起先前看过的种种,再脑子一热,感动得稀里哗啦。
明明是部简简单单的家庭轻喜剧,热血起来竟还不遗余力。
第十八话中,明日香托Bar Clutch的店员驹野海星留了一句话给阿满,只有两个字:やれ(去吧)。
而这话快结束时,阿满又经过了占卜老头的水晶球神摊,结果老头也不知道是不是领会到神的旨意,开口就是一句:やれ。
把阿满吓得不轻。
剧集进入尾声,阿满终于狠下心花七万日元买了一套得体的西装。那一天,他早晨五点半就起了床,系半小时领带,把头发梳成大人模样,再认真地为自己、为母亲冲一杯咖啡,迈出了新生活的第一步。
之后在面试路上的种种相遇暂且不剧透了,亲自找来看比较痛快。
就像那些大多正享受着自己所热爱事务的朋友都会与你说的,如果内心还有什么想要去做的事情,就放开手脚去做吧。人生那么长,何时开始都不算太晚。
有网友调侃,toma一身灰色运动服就可以撑起半部剧。
还真是。
正饱受经济寒冬之困,又寻不到明确方向的朋友们,不如找这部废柴成长记来打发时间,找共鸣之余,让生活慢一点,再慢一点。
岸边满就这样废了近五百分钟。
花光自己积蓄后,专门帮老妈跑腿买东西再私吞找回的零钱,兴致来了接接棒球裁判的兼职,有机会也帮年上的有钱姐姐遛狗,再一不注意双双坠入爱河。
从不带智能手机出门,因为带了没人打来;每天熬到凌晨五点,下楼帮老妈冲杯咖啡,然后回窝睡到中午。
面对姐姐或是邻居的质疑,自然不吝惜自己的嘴皮子功夫,见招拆招轻松应对。顺便抛出问题给屏幕前的你:人到底为什么要工作?又如何去重启一段新生活?
这部剧集并没有就这些问题给出明确的答复,只是自顾自展开了一场又一场的激情辩论。
不如就把人生低潮视为悠长假期,可以是六天、六周、六个月,甚至六年,别耽误自我充电就好。
阿满写下的三件喜欢的事儿分别是:和人说话、逗人开心、读书。
尽管他ETC上身时常常脑回路清奇,但开导起别人却是一套又一套。
不仅成功劝说春海重回学校,还让姐夫把四处漂泊的宝贝贝斯带回了家,屡次帮姐姐缓和了棘手的重组家庭关系。
只要你们阵线一致,就不愁没有好果子吃。
顺便还能借阿满们敏锐而到位的神经,体会身边那些扑腾着幸福啤酒花的瞬间。
这部《我的事说来话长》,从一个不能再平凡的小家庭日常出发,衍生出了种种看社会的视角。大环境施加于个人身上的化学反应,都被真实展现。
但他们却有各自应对的办法。
妈妈去参加吹箭俱乐部,找到了开店之余的兴趣爱好;姐夫失业后便沉溺于拼图的快乐中,茶饭不思。而嘴炮王阿满嘛,只要有人陪他拌嘴,就不愁日子过不下去。
新的一年,不妨试着实操上文中的小技巧们,借这些细小而微的改变,重拾“生活”的酒香与甜味儿。
再或者你还可以趁着假期再打开另一部新剧,把别人的生活真真切切地过一遍。
是目前已经非常难得的,从人物性格出发,以随处可见的日常为着眼点,不套路不鸡血不挂羊头卖狗肉,还能发现独特的韵味,为许多种世界观代言的日剧。「当我们试图概括的时候那些精彩的要素就会偷偷溜走」……年度最佳。
近期饭点日剧,剧情如下:我是啃老族,我最近不想上班,我的乐趣是在吃饭的时候和一家人斗嘴,目前保持全胜,而且不打算输。更重要的是,打嘴炮,有益我的饭量。
日本剧作人在捕捉生活细节、并最大化地营造幸福感这件事上,真的是做绝了。这部「风吹浪打的闲暇」,像是四格漫画,或是休闲类小游戏,由一连串鸡毛蒜皮、让人会心一笑的小故事和小任务组成,小智慧接二连三,小日子极度巴适。金子茂树的台词写得真好,华丽的道理全部渗透进了生活百事之中,优质演员们说着家长、闹着里短,眼神里流露出动人的光华。这部在今年并不起眼的小剧,却唯独让我想起了自己喜爱日剧的初心——因为日剧,即生活啊!
9分。一部特别温柔的好剧,最后的那句“加油!”也是感动得人热泪盈眶。与热血类日剧不同的是,这是一部让你慢下来的剧,不要那么急,要停下来看看身边,去注意一下那些因为工作、学习的忙碌而忽视的各种小事,和那些不经意的亲情瞬间。你会发现,其实,世界可能会是另一个样子。
大家好我是生田斗真,我在家全职啃老六年,每天蹭我老妈流量,除早晨给她泡一杯咖啡外我什么事也不想做,最大乐趣就是跟女强人姐姐嘴瓢。我不但持之以恒的好吃懒做,还会理直气壮的灌输毒鸡汤,这个剧名其实不怎么准确——我不是说来话长,我是全日本第一吵架王......
典型日本家庭剧 toma换成高桥一生更合适
废宅在家不喝酒不吃药就是跟你唠。让外婆伤心的人,只要我一个就够了!救命,这是哪里来的理直气壮的小可爱!
第一集看完,最强嘴炮王排行榜目前外甥女春海暂排第一。我们下集拭目以待。
国产剧编剧都该来学学如何用台词塑造人物,怎样靠台词推动剧情还不生硬。
看来是每集都会出现两种日式食物了?一开篇就说寿喜烧的事,馋死我了,想吃寿喜烧想了大半年,后面一家人围在一起吃寿司的场面太温馨了。生田斗真和小池荣子的日常嘴炮互怼是本剧的笑点之一,挺喜欢这种家庭气息很浓的日式喜剧。
暂定本季最佳,全程密集对话非常轻巧的描绘出了一家人的性格特点,toma久违的不苦大仇深看着真舒心啊
真•我的话很多2333目前本季最爱!!八团新歌也好听啊拖了一周追完了,toma西装超帅!!马拉松赛举办的河边姐姐姐夫朋友们大喊着加油挺胸抬头,我跟着阿满一起哭(´;︵;`)
怎么办呢 每一次看生活剧就想找到人生的答案 可是无论看起来多么有迷惑性 内在还是一碗鸡汤 能找到就怪了
在我这里肯定算是金子茂树迄今为止写得最好的一部剧了,仔细想想我最喜欢的日剧几乎都是这种“大家围坐在一起热热闹闹地吃饭”的电视剧,这个大家可以是家人,可以是朋友,可以是邻居、同事、同一家店的常客……大家聊着琐琐碎碎的话题,吃着家常的食物,让人特别特别想参与其中。日剧是真的跟别的剧不一样,最好的日剧似乎都不是在努力讲一个跌宕起伏的好故事,而是在日常的生活中创造出了一个让人想推门而入的温暖明亮的小世界,但是这个世界根本就没有门啊!我只能趴在窗台上眼巴巴地看着,并且准备着再划亮一根火柴……
“要是用最短时间 走最短距离度过一生,那欢愉的果实可不会砸到你头上哦。那是只有不借助导航与互联网,甘愿绕远路的人才能找到的小小的奖励。”
日本最新嘴炮剧。(笑脸)
说实话觉得有点无聊 看不下去
微妙的处于难看和好看的模糊地带。归根到底,剧本还可以啦,但导演很明显跟不上剧本的节奏。对于这种依靠嘴炮的剧来说,大量的剪辑必不可少。拿着拍温情剧的套路来拍这种嘴炮剧本,就真的画面和节奏全面崩坏。
哎!果然还是最爱这种细碎到龟毛的剧
三个人都是看的透别人看不透自己,三个毒舌揭伤疤,女儿最先从死循环中走出来,他们互相戳痛处,又互相鼓励对方,三个人像螺旋一样上升着,进步着。这剧看不懂的人我就不说了,你看到的只有家长里短和唠唠叨叨。